有一天，Jean-Louis发现他的心脏已经终止,中止,停顿,暂停了。他没有死，可以走路和说话，但他的心脏不再跳动。在妻子和一个伙伴,好友,挚友,密友的援助,协助,辅助,助力下，他试图明白,明了,知晓,理解这个谜团的起源。

　　寂寥冬日，艾娃一塌胡涂的浑噩日子，在看到一则社群媒体上的贴文之后，又更向下沉沦。与亲人,亲属,眷属,家属关系疏离的她，载上一块冰砖重访故里，忆起那个无人知晓，却转变,变化,蜕变,变迁她一生的童年秘密。在十三岁的焦热夏日，她与两个男孩组成三剑客，在男孩兄弟去世的余波中浮沉。摆烂的父母、失落的情愫、发育的身体，艾娃在渴望爱的旅程中艰难摸索。然而，一场逐渐失控的谜语冒险游戏，将她和伙伴推向了无可挽回的悲剧深渊。

　　After a dangerous sea crossing and a stay in a camp in Malaysia, the young Vietnamese Tinh and her family are accepted as refugees in Canada and arrive in Montreal where they begin their new life. But for Tinh, adapting has its share of difficulties. Already shy and reserved by nature, she must learn a new language and integrate into her new environment. Haunted by the hardships of the journey, Tinh will have to draw deep within herself the resilience necessary for her survival and her happiness.

　　在遥远的美国西部，有一个偏僻但迷人的小城 ，虽已是南北战争终结,告终,完结,终止，但白人与印第安人的关系依然是剑拔弩张。一次，印第安人的大规模袭击，使大城市引起了巨大的恐慌，男人和女人纷纷拿起了枪支准备和印第安人决一死战，整个小城一下子变得空荡荡的，只剩下了孩子们，天渐 渐黑了，可是家长们依然没归来,返回,回归,还来，原来由于印第安人人多势众，所有的家长都被俘虏并囚禁了，此时的大城市便变成了孩子的乐园，整座小城变得混乱无序，然而后来在因喝醉酒而没上战场的唯一一个成年人泰勒先生的指挥下，孩子们纷纷担任起了自己父母的职位，大城市似乎又恢复了往日的宁静，然而好景不长，不久，原本属于成年人的勾心斗角尔虞我诈却随着日常,生存,生计,日子的迈进而渐渐在孩子们的心灵中衍生出来…………

　　刚刚在今年的法国电影凯撒奖上摘得最佳原创剧本奖的《生命国界》，是一部反映种族关系问题的作品。本片叙述,阐述,陈述,描写的是一名叫什洛莫的埃塞俄比亚男孩，命运在几天内出现,产生,形成,酿成了重大转变：在苏丹边境的难民营中，被妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈叫醒，送上从以色列来的庇护,维护,呵护,护卫埃塞俄比亚籍犹太人的卡车上，临行前妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈只是说：“生存，适应”。  孩子不知道妈妈要他适应什么，混迹在一大群人中踏上了远离家乡之路。在人群中，有一位女人，刚失去了自己的孩子，出于同情和怜悯，她就冒充了男孩的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，替他编了家谱和身世，把他带到了以色列。然而当什洛莫刚刚依赖这个新妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的时候，女人却因重病去世了。孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单的他最终被当地一对善意,良善,仁慈,慈善的夫妇领养，在这个条件优越的家庭中，他收到无限关爱，老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步为一个即聪慧,智慧,睿智,明智又俊朗的黑人小伙子，还获得了白人姑娘的芳心。但他多年来始终为自己不是真正的犹太人而困惑，时常对着月亮倾诉自己对家乡的眷恋，无时无刻不想念,惦记,挂念,牵挂着回到妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的身边……
　　
　　本片是1998年《生命的火车》的续集。《生命的火车》说的是二战前夕，一群犹太人为了逃生，竟然搞来火车，扮成车上的德军军官和俘虏。这列假装开往集中营的火车的目的地是以色列。影片以求生本能的黑色幽默获得了当年蒙特利尔电影节大奖。7年后，导演拉杜·米哈里埃在本片里接着讲这群犹太移民的故事：上世纪80年代，他们日常,生存,生计,日子得并不满意。一个本来信仰基督教的孩子，为了生存去不承认自己是犹太人。这种用“谎言”展现,呈现,显现,体现族裔的文化冲突影片这几年最得戛纳青睐。
　　
　　获奖：2005年柏林电影节“欧洲影片标签”奖，全景单元观众奖，人道奖
　　库斯图里卡御用配乐大师布雷高维克为本片配乐

　　贫困潦倒的弗兰克一家育有五子，第六个孩子也即将出生，另一对律师中产夫妇则无法生育，两亲人,亲属,眷属,家属起始,开端,肇始,启始了一场游走于法律暗面的交易。影片用悬疑片的类型桥段颇有新意地包装了人口贩卖这个旧主题，角色的阶层差异难掩人性共通，律师知法犯法更显无奈与讽刺。该片使用特殊的1.50:1画幅收紧了景别，聚焦人物表情与心理状态，凸显出法律秩序下的个体抉择,挑选,取舍,取择。提名2023年凯撒奖最佳处女作奖和最佳女配角奖，荣获2023年卢米埃尔奖最佳处女作奖。

　　A cat burglar joins the circus to escape the police, and allows the ringmaster to surgically implant him with wings. He continues his thefts during his off-hours, but gets involved in the problems of people around him, while also romancing one of the other circus performers.

　　Sophia's life is turned upside down when she meets Sylvain . She comes from a wealthy family , while Sylvain comes from a family of manual workers. Sophia questions her own values after abandoned herself to her great romantic impulses.

　　马赛，一名连续作案的变态杀手在一些富人别墅里强暴女子之后，将被害人殴打致死。乾探路易·施耐德奉命展开调查。施耐德因孩子,女孩,少女,千金在几年前的一场车祸中丧生、妻子也终身伤残而心力交瘁，他变成了酒鬼。年轻女子茱丝蒂娜因25年前亲眼见到双亲被残酷杀害而难以克服过去的梦魇，而且她得知凶手即将被释放。她因凶手将获释一事而与施耐德走到一起。本片的导演奥利维埃·马夏尔当过警察，他曾于2004年推出《金银匠滨河路36号》（36 QUAI DES ORFEVRES，司法警察局局址）。《MR 73左轮枪》根据他1981年参与调查的一部真实案件改编，片名指的是马努兰厂（MANURHIN）1973年出厂的“巨蟒”357型左轮枪，法国宪警精锐部队都使用这种武器。

　　十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。
　　
　　
　　艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。
　　
　　
　　「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」
　　
　　貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷
　　
　　
　　
　　══導演的話══
　　
　　
　　2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，蛮横,粗鲁,野蛮,凶暴地又或者持有武器而施予加害者。
　　
　　我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的伙伴,好友,挚友,密友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要明白,明了,知晓,理解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。
　　
　　我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的经历,碰到,遇到,邂逅，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。
　　
　　我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘经历,碰到,遇到,邂逅，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成就,胜利,凯旋,成果傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。
　　
　　要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我渴望,期望,盼望,企望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排渴望,期望,盼望,企望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她经历,碰到,遇到,邂逅到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。
　　
　　我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，渴望,期望,盼望,企望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我渴望,期望,盼望,企望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我渴望,期望,盼望,企望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

　　弗朗索瓦·克鲁塞([触不可及])加盟新片[红项圈](Le Collier rouge，暂译)。电影由让·贝克([与玛格丽特的午后])执导。故事出现,产生,形成,酿成在1919年的一个小镇，一位战争英雄被囚禁在废弃的兵营里，而一个受过良好教育的年轻妇女则沦为农民，她受够了土地上的职业,事业,工作岗位,职责。这一 切都将由一位法官来处理。
　　改编自法国作家让-克利斯托夫•吕芬的中篇小说《红项圈》。

　　Adamant 是一个独特的日托中心：它是一个浮动结构。它位于巴黎市中心的塞纳河畔，欢迎患有精神障碍的成年人，为他们提供时空落脚的关怀，援助,协助,辅助,助力他们恢复或保持精神状态。运行它的团队是那些试图尽其所能抵制精神病学恶化和非人化的团队之一。这部电影邀请我们登上它，与每天创造它生命的患者和护理人员会面。

　　中年马肉贩子（Philippe Nahon 菲利普•诺汉 饰）的妻子在孩子,女孩,少女,千金辛西娅出生不久后离家出走，他独自经营店铺，将智障孩子,女孩,少女,千金（Blandine Lenoir 饰）养育成人。某日他殴打了企图非礼孩子,女孩,少女,千金的小混混，而入狱服刑。出狱后，马肉贩子与咖啡店女老板（Frankie P ain 饰）相好，搬到郊区，准备起始,开端,肇始,启始新的日常,生存,生计,日子。但好景不长，两人吵翻。他返回巴黎，渴望,期望,盼望,企望找到一份职业,事业,工作岗位,职责，或从伙伴,好友,挚友,密友处得到援助,协助,辅助,助力，结果却总是失望。最后他将孩子,女孩,少女,千金接回公寓，没有食物，没有金钱，只有一把枪和三颗子弹……

　　卡斯特拉（让-皮埃尔·巴克里 Jean-Pierre Bacri 饰）英俊多金，唯一的缺点就是为人粗鲁品味极差，一次偶然中，卡斯特拉在剧团里结识了名为克蕾拉（安娜·阿尔瓦罗 Anne Alvaro 饰）的女演员，后者的美丽和柔情让卡斯特拉很快便坠入了情网。
　　巧合的是，这并不是卡斯特拉同克蕾拉的初次见面了，原来，克蕾拉曾经担任过卡斯特拉的英语家庭教师。就这样，卡斯特拉展开了对克蕾拉的热烈追寻,寻求,探寻,寻觅，尽管卡斯特拉出手阔绰又挖空了心思想要讨好心上人，但克蕾拉却依旧对他不冷不热，个中原因只有一个，那就是卡斯特拉那糟糕,可怕,凄惨,悲惨透顶的品味让克蕾拉望而却步。最终，卡斯特拉能否令克蕾拉回心转意呢？

　　年近三十的法拉（艾曼纽·斯高顿 Emmanuel Schotté 饰）是一名警察，至今仍和妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈同住的他有着一颗异常单纯而敏感的心，在他的心里住着一个名叫朵蜜诺（赛芙琳·卡尼尔 Séverine Caneele 饰）的女孩，可是这个女孩却是自己最好的伙伴,好友,挚友,密友的女伙伴,好友,挚友,密友，这让法拉感到既痛苦又沮丧。其实朵蜜诺对老实可靠的法拉也心生好感，可她离不开男友带给自己的肉体上的快感，在愧疚中她只能一次次的用余光向法拉发出求救的信号。
　　一宗少女奸杀案让法拉所在的小镇炸了锅，而查找真凶的重任则落在了法拉的肩上，怀着对凶手的恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒和对受害者的怜悯，法拉发誓一定要查明真相，而在追凶的过程中，法拉领略到了人性中那既美满,美好,完美,美善又丑恶的独特的风光。

　　在巴黎职业,事业,工作岗位,职责的拉姆西斯，日常,生存,生计,日子在本地人口最混杂的区之一。生意还不错的他，因为一群本地小混混的出现，拉姆西斯日益繁荣的事业和社区日常,生存,生计,日子的整个秩序都被打乱了。于是，拉姆西斯心中诞生了一个新的想法……

　　Neneh is a little 12-year-old black girl. Born to dance, she dreams of gaining entry to the Paris Opera ballet school. Despite her enthusiasm, she will need to work twice as hard to escape her condition and gain acceptance from Marianne Bellage, the director of the establishment and an upholder of traditions, who hides a secret connecting her to the little ballerina…

　　一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。
　　《奪命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因為希治閣是全世界唯一最「完全」的導演──屬於大眾的同時也是個人的，是商業的同時也是實驗的。
　　改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。（電影雙周刊）

　　一向以圆满,完满,尽美,尽善好男人形象示人的42岁著名男演员吉约姆在新戏中搭档29岁年轻女演员卡米尔，上演一出父女亲情戏。然而，吉约姆不能接受饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当“老男人”的角色，在听到卡米尔对自己的评价后更是愤懑不已。曾怀有音乐梦想但五音不全的他重燃摇滚激情，并为了证明年轻极力融入卡米尔等年轻人的圈子，不料却大出洋相。这时又传来他未能获得凯撒奖的坏消息，吉约姆情绪焦灼，在片场频出状况，引发制片人和卡米尔的强烈不满。在他试镜年轻角色被拒之后，吉约姆如走火入魔般想要重回年轻。他不顾爱人玛丽昂的反对和伙伴,好友,挚友,密友的鄙夷，持续,坚守,执着,恒心微整形与健身。终于，吉约姆拥有了紧致的肌肤和强健的体魄。容光焕发的吉约姆接到美国制片公司的邀请前去拍片，同样因为年龄问题错失准备已久的角色的玛丽昂在一年后带着孩子,男孩,少年,男童与其相会，并与他在片中饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当搭档。

　　戴高乐将军逝世50周年之际，这部传记纪录片重温他从1890年出生到1970年死后葬于科隆贝双教堂村的一生。这部史诗记录这位转变,变化,蜕变,变迁了历史、对法国人带来深远影响的男人，所具有的高瞻远瞩和背负人生使命。直到今天，不少政治人物仍深受戴高乐主义的影响，自视为戴高乐思想遗产的继承人。即使在他逝世50年后，查尔斯·戴高乐在法国人的集体记忆中，仍具有十分崇高的地位。
　　50 ans après la mort du Général De Gaulle, ce film retrace son parcours, de sa naissance en 1890 à son enterrement à Colombey-Les-Deux-Eglises en 1970. Cette épopée raconte la force visionnaire et le destin rectiligne de cet homme qui a changé le cours de l'Histoire et qui influence encore la vie des Français. Certains dirigeants politiques revendiquent encore aujourd'hui une partie de son héritage. Charles De Gaulle reste l'Homme providentiel dans l'imaginaire collectif des Français, même 50 ans après sa mort.

　　在一个叫做La Belle Verte 的星球上（在澳大利亚拍摄的），日常,生存,生计,日子着跟地球上的人类一样的人，只是他们全是素食，过着和谐、简易,简约,朴素,单纯、欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜、长寿的日常,生存,生计,日子，他们的世界是美丽和充实的；其中有个叫米拉的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，其爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲去世时说她的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈来自地球，当时生下米拉时去世，米拉决心,打算,计划,准备去地球明白,明了,知晓,理解她妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的世界。她降落在法国，起始,开端,肇始,启始了一系列对地球上人类日常,生存,生计,日子的‘探险’。

　　改编自法国社会新闻事件，藉著一宗青少年抢劫杀人案件反映当今法国年轻人深受美国大众文化的影响而盲目崇美，以至迷失了正当的生存意义，主角是三名年约二十的男女，娜塔丽与艾瑞克是一对恋人，他们梦想凑足一千万法朗前往美国开服装店做老板，于是纵恿一起居住的伙伴,好友,挚友,密友布鲁诺一同行劫。方法是由娜塔丽当鱼饵勾引有钱的单身男人，再设法让两个男的入屋抢劫，不料行动时失控而杀了人 .....
　　导演贝尔特朗德．塔维尼埃以鲜明的现代色彩和反叛精神来刻划失根青年虚无的日常,生存,生计,日子态度，堪称上乘的社会写实作品，曾获柏林电影节最佳影片金熊奖。