故事叙述,阐述,陈述,描写来自孤儿院的男孩西蒙拥有变身成其他人外型的能力，一次意外，西蒙化身成汤马斯，在汤马斯家中长大。拥有金刚狼和魔形女的超能力，男孩西蒙欺瞒大家过了数年。直到有一天他出于好奇变回自己现在的模样，意想不到的转折出现,产生,形成,酿成了。

　　Joseph isn't particularly happy, although he hides it rather well. The day his brother dies, the certainty sets in that life will pass him by. To ensure this doesn't happen, one evening, he gives in to his desire.

　　薇拉莉·邓泽里自导自演，皮埃尔·德隆尚共同领衔,主役,担纲,主角电影《圣母院》。薇拉莉饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当拥有两个孩子的单身妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈莫德·克雷恩，她也是一名事业失利,挫折,受挫,败北的建筑师。莫德出乎意料地获得了带领团队翻新巴黎圣母院广场的机会，为完成这项职业,事业,工作岗位,职责，她必须面临,直面,应对,应付自己旧情难忘的两个前任。

　　本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。
　　身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态繁复,纷繁,繁杂,杂乱，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。

　　剧情梗概：奥菲斯是一名成就,胜利,凯旋,成果的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他归家,返家,还家,归宅。奥菲斯归家,返家,还家,归宅后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机猜疑,疑惑,质疑,存疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界搜寻,寻觅,查找,探寻公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。

　　法国奥弗涅地区的中心平原，山村的日常,生存,生计,日子恬淡宁静，时间在这里仿佛变得缓慢而悠长。在这个小村庄里，有一座似乎穿越了时空、如古时私塾般的学校。一个教师,导师,师长,恩师，一个班级，几名不同年龄的孩子。乔治（Georges Lopez），村中唯一的教师,导师,师长,恩师，20年中送走一批批学子,门生,弟子,学员。这所学校如同与世隔绝一般，静静走过春夏秋冬，乔治和孩子们读书、求学,进修,研习,学业、玩耍，用平淡的言语带他们认知眼前的繁华世界……
　　本片荣获2003年凯撒电影节最佳剪辑奖、2002年欧洲电影节最佳纪录片奖、2003年法国电影评论协会奖影评人奖、2004年美国影评人协会奖最佳纪录片奖、2002年路易德吕克奖。

　　当约瑟夫准备加入以色列军队服兵役时，发现自己不是父母的亲身孩子,男孩,少年,男童，在他出生时，他与约旦河西岸的一个巴勒斯坦家庭的小孩亚辛换错了。因这一发现，两个家庭的日常,生存,生计,日子突然出现,产生,形成,酿成了翻天覆地的变化，这一发现迫使他们重新思索,沉思,思量,思虑各自的身份、价值和信念。
　　本片围绕着巴以冲突这个历史悠久而且无法得到有效解决的问题展开，本该互相敌视的两个家庭阴差阳错的抱错了孩子并且把他们分别抚养成人——卓越,杰出,出众,出色的人。于是，在本片中，我们看到了民族的敌意，宗教的排斥，但是更多的是互相理解和接受的过程。“我不再是犹太人了，但是我也不是阿拉伯人。”在这样的命题下，我们发现解决这种棘手问题似乎只有一个出发点——在成为“什么人”之前首先成为一个“人”。

　　圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑，屋里迎来了孩子,女孩,少女,千金大学归来。一亲人,亲属,眷属,家属沉浸在圣诞前团聚的气氛。
　　此时，大家以为作为一家之主的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。明显地，凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控起始,开端,肇始,启始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……

　　马里奥（伊夫·蒙当 Yves Montand 饰）是一个游手好闲的混混，在那个小镇里，所有的人都在找职业,事业,工作岗位,职责，可是没有一个人有正式的职业,事业,工作岗位,职责。就是这样一个贫寒,贫困,穷困,贫乏的地方，每天还有无数人前来淘金，落魄的商人吉奥（查尔斯·文恩 Charles Vanel 饰）就是其中的一员。同时，命不 久矣的鲁奇（Folco Lulli 饰）和嚣张跋扈的班巴（彼得·范·埃克 Peter van Eyck 饰）也出现在了当地鱼龙混杂的酒吧里，他们的目标只有一个，那就是赚钱。
　　此时，500公里外的S•O•C石油公司的油井燃起了熊熊大火，为了灭火，必须有人驾驶着装有十吨硝化甘油的卡车开往此地，而对于公司的雇工来说，这无疑是自杀的举动，因为只要有任何一点点的颠簸和受热，十吨硝化甘油就将化为十吨威力无比的炸弹。无良的老板打起了混混们的主意，因为即使他们死了，也不会有工会来追究责任。马里奥、吉奥、班巴和鲁奇获得了这个危险的任务，并被允诺每人将有2000美金的酬劳。就这样，为了金钱，一行人将性命捏在手里，驶上了危险与恐惧并存的不归路。

　　影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片，内容天马行空，环环相扣。
　　《门泽哲斯坦》：康泰莎女伯爵（简·方达 Jane Fonda 饰）的所爱慕的对象竟然是一匹马！原来，她死去的情人的鬼魂附在了马的身上，引出了一段离奇的人马之恋。
　　《威廉·威尔逊》：威廉（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人，而那个人似乎整日徘徊在他的身边，每当威廉要干一些坏事时，那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗？他这么做的意图又是什么呢？
　　《该死的托比》：为了高额的片酬，托比（特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰）踏上了前往罗马的旅途，在路上，他遇见了一个可爱的女孩，却想不到，这个女孩竟然是魔鬼的化身。

　　夏天快要来临的时候，巴黎女子戴尔芬（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友终结,告终,完结,终止爱恋,相恋,恋情,恋慕关系，本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假，但是她却一一拒绝了。每个人都有了自己的度假计划，只有她看似要独身 一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅，终日游荡在各处，渴望,期望,盼望,企望能够找到自己的情人，但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边，她听说了关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦。落寞的她打算返回巴黎，在车站，一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她浅笑,莞尔,一笑,会心，戴尔芬似乎觉察到了什么，她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中，男子对她表白，而她却固执地等到绿光才给出答案。
　　本片获得第43届威尼斯电影节金狮奖。

　　Dior 首席裁縫Esther已屆退休年齡。某日，她在地鐵中被一個二十歳少女Jade偷去手袋。她不但沒有報警，反而決定照顧她。Esther覺得Jade是一顆好苗子，可以將她畢生所學的縫紉技術傳授給Jade。Jade從Esther身上學到的優美舉止讓她得以在狂熱的高級時裝界找到超越自我的途徑。

慈祥的老祖母米歇尔（海伦·文森特 Hélène Vincent 饰）在勃艮第乡下安享着安静,宁静,沉静,恬静的晚年日常,生存,生计,日子，她最好的伙伴,好友,挚友,密友玛丽-克劳德（若西安·巴拉斯科 Josiane Balasko 饰）也住在附近。但当她的孩子,女孩,少女,千金瓦莱丽（露德温·塞尼耶 Ludivine Sagnier 饰）把孙子卢卡斯送来过秋季假期时，一切都偏移了正常的轨道。

　　Janus is a young high school student who dreams of leaving his native countryside ravaged by isolation and alcoholism. His daily life changes when he discovers an artisanal distillery hidden in his grandfather's cellar.

　　理查德（让·杜雅尔丹 Jean Dujardin 饰）和克莱尔（阿涅丝·布朗肖 Agnès Blanchot 饰）成婚,完婚,婚配,嫁娶多年，两人膝下养育着可爱的小孩子,女孩,少女,千金，日子在安静,宁静,沉静,恬静之中充满了欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦。理查德是一名警察，克莱尔则是麻醉医师，两人的职业,事业,工作岗位,职责都十分忙碌,劳碌,忙乱,劳累，因此年幼的孩子,女孩,少女,千金常常必须面临,直面,应对,应付独自待在家中的情境。
　　悲剧就这样出现,产生,形成,酿成了，一个心理变态的罪犯潜入了家中，将女孩蹂躏杀死，经此噩耗，这个完满的家庭崩溃了。很快，嫌疑人艾克曼（劳伦特·卢卡斯 Laurent Lucas 饰）被捉拿归案，尽管证据并不完备，但艾克曼还是被判处了三十年的刑期。就当众人以为事件就此告一段落之时，艾克曼寄给理查德的一封信却转变,变化,蜕变,变迁了一切。

　　影片由三个部分组成：
　　第一部分，在空空的公寓中，一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍，不停地移动着家具，一遍遍地给她的情人写信，并把信的内容像日记一样读了出来；
　　第二部分，女人拦了一辆卡车，她和卡车司机在一个酒吧前停了下来，俩人进去，司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子，还有自己的私日常,生存,生计,日子；
　　第三部分，女人来到她情人的公寓，屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了，她的情人让她进屋，并给她饭吃，让她在这住一夜。饭后，两个女人做了爱。第二天早晨，女人离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了公寓。

　　2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学子,门生,弟子,学员合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学子,门生,弟子,学员们在摄像机前和摄像机后职业,事业,工作岗位,职责，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学子,门生,弟子,学员他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简易,简约,朴素,单纯，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学子,门生,弟子,学员的企图。在导演和学子,门生,弟子,学员似乎处于平等地位的经历,碰到,遇到,邂逅中，基于从未见过的导演更多类似于教师,导师,师长,恩师的提问，以及此时此刻对革命的思索,沉思,思量,思虑：起义的展现,呈现,显现,体现反映了同样的情况。这会导致一个真实的出现,产生,形成,酿成吗？
　　In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?
　　回到1968年的电影时代，持续,延续,存续,连续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失利,挫折,受挫,败北刻画,描摹,勾勒,描述了我们当前与政治的关系。我们的失利,挫折,受挫,败北，还是我们有足够的力量来面临,直面,应对,应付今天的混乱？
　　By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?

　　皮埃尔是一位事业有成的中年男人，没有成家，忙着职业,事业,工作岗位,职责，过着和周围人相同又不太一致的日常,生存,生计,日子。在出差的间隙，透过火车窗户，皮埃尔看到白雪皑皑的山峰和冰川，美丽的自然吸引着他。于是，皮埃尔谎称生病向公司告假，向这座充满魅力的雪山出发。

　　一个圣诞节的晚上，陷入绝境的妓女艾丽莎用枕头闷死三岁的小孩子,女孩,少女,千金玛丽之后，用手枪终结,告终,完结,终止了自己的生命。但玛丽却奇迹般地活了下来，被送入公共救济机构，她怀着对男人的仇恨在孤儿院中一天天长大，时刻不忘要找到她的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，她将其视为导致妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的沦落及自身的不幸的罪魁祸首。她满18 岁的时候终于离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了孤儿院，在伙伴,好友,挚友,密友的援助,协助,辅助,助力下，她调查出她的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲名叫雅克，她决心,打算,计划,准备为妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈和自己复仇。她查明，雅克曾是位落魄的音乐家，在推出一张名为《艾丽莎》的唱片后便下落不明。几经奋斗,拼搏,奋进,进取，她又找到了他目前的藏身之处。见到雅克之后，玛丽起初仍隐瞒身份，设法接近他、侮辱他，甚至想举枪杀死他。但后来，她渐渐明白,明了,知晓,理解到，是个备受迫害的犹太人，父母惨死，童年的痛苦经历,碰到,遇到,邂逅、怀才不遇的现实令他万分苦闷。为了不连累深深爱着他的艾丽莎，他只有离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离她。不想这竟使艾丽莎命赴黄泉。此后无尽的愧疚最终使他自暴自弃，难以自拔。玛丽知道了这一切之后，消除了以往的仇恨，决心与爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲相认。
　　另一篇剧情梗概：
　　影片起始,开端,肇始,启始，在柔和的音乐中，爱丽莎闷死了自己的小孩子,女孩,少女,千金，然后举枪自杀，营造了一个挥之不去的噩梦悬念。所有观众都被这个充满悬念的悲剧吸引，究竟是什么力量让一个妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈杀死自己的婴儿然后自杀，这是需要什么样的悲惨境遇和强烈情感？
　　一个圣诞节的晚上，爱丽莎把幼小的孩子,女孩,少女,千金玛丽抱上床后，在轻快的音乐声中，狠心的用枕头捂住了孩子,女孩,少女,千金的头。爱丽莎看到孩子,女孩,少女,千金不再挣扎后，走进浴室里，开枪自杀身亡。
　　爱丽莎临死前，打翻的蜡烛，引起了火灾。警察赶到后，把还有一丝呼吸的玛丽送进了医院。
　　爱丽莎在圣诞节的前几天，曾求助于自己的父母，渴望,期望,盼望,企望他们能收留走投无路的她和孩子,女孩,少女,千金。但爱丽莎自私的父母为了自己日常,生存,生计,日子好一些，拒绝了爱丽莎的请求。
　　玛丽从医院出来后，被警官凯文送到了福利院。玛丽在福利院再一次见到了自己的外祖父母，但她却为妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的死，而深深记恨着他们，不愿意再见到他们。
　　18岁的玛丽离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了福利院，并和她一直在福利院的好友苏兰棋，以及曾经帮过玛丽的一个黑人小孩阿德一起，游戏人生于大街小巷。
　　玛丽凭借着自己的聪慧,智慧,睿智,明智才智，和苏兰棋、阿德二人配合，靠行骗维持日常,生存,生计,日子。三人也经常受到一个老人山米尔和警官凯文的关照,照应,关怀,关爱。但尽管玛丽平时表面欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜的象一只小鸟，而其实她的内心却为妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的死，耿耿于怀。
　　为了对妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的死一探究竟，玛丽决心,打算,计划,准备查出妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的死因。玛丽先后通过各种手段得知，原来她的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈爱丽莎，曾经是一个妓女，而她的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲则是一个有可能逼妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈卖淫的钢琴师。玛丽查询的人们也不知道由于玛丽的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲当年出于什么原因，和玛丽的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离了。知道了这些事情后，玛丽起始,开端,肇始,启始认为是爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲当年的行为，才导致走投无路的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈自杀。玛丽起始,开端,肇始,启始怨恨她从没有见过面的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲。
　　玛丽从妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈停留,驻留,滞留,逗留的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲以前寄给妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的一张明信片上，找到了爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的地址和姓名。对爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲充满恨意的玛丽买了一把手枪，决心,打算,计划,准备去找寻爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，并杀死他位自己和妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈报仇。
　　玛丽对自己前往找寻爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的事情，不抱生还的渴望,期望,盼望,企望，她对自己做了最坏的准备。玛丽临行前，在一个不是圣诞节的晚上，为自己的伙伴,好友,挚友,密友们举办了一个圣诞节的晚会，并为他们都准备了礼物。
　　玛丽在海边的一家酒馆里，见到了自己的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲——蕾波。但当玛丽跟踪自己酒醉熏熏独自一人的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲蕾波后，玛丽拿出了手枪，却下不了手。为此，痛苦不堪的玛丽决心,打算,计划,准备引诱蕾波，让他也在痛苦中死去。
　　一个阳光明媚的一天，玛丽起始,开端,肇始,启始实施自己的计划——引诱蕾波，探知他妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的往事，以揭开自己的身世之迷。
　　玛丽起始,开端,肇始,启始频频出现在蕾波面前，并以自己的身体和装成妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的样子，刺激蕾波。蕾波果然掉入玛丽为他设的圈套中，他起始,开端,肇始,启始被玛丽的举动弄得暴躁不已，但他却对玛丽的身体不感兴趣，他的恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒只是玛丽让他想起了他深爱的女人——爱丽莎。
　　在一个大雨滂沱的夜晚，玛丽在舞会上把自己打扮得像妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，并伪装装成妓女后，蕾波再也抑制不了自己情绪，他和调戏玛丽的男人打了起来，而此时，玛丽却趁机离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了。
　　玛丽回到蕾波家里，发现了蕾波写给妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，但却没有寄出去的书信。玛丽阅读了这些信件，才知道原来妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈当年为了维持她和蕾波的日常,生存,生计,日子，才被迫去当妓女的，而蕾波知道后，并没有怪罪于妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，他只是恨自己为了音乐，才导致自己深爱的女人，走上妓女的道路。妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离蕾波后，蕾波也就舍弃,抛弃,割舍,摒弃了自己的音乐。
　　蕾波回到家里，不见了玛丽踪影。蕾波看到了桌上，玛丽停留,驻留,滞留,逗留的，他寄给爱丽莎的明信片，才知道玛丽原来是自己和爱丽莎的孩子,女孩,少女,千金。蕾波在海边找到了玛丽，这对重逢的父女，相互释然，相拥,抱住,搂抱,怀抱在一起。
　　影片通过倒叙和调查案件式的悬念手法，向观众叙述,阐述,陈述,描写了这个当年出现,产生,形成,酿成的凄婉爱情故事，以及今日父女之间的错综繁复,纷繁,繁杂,杂乱的爱恨情仇。影片从起始,开端,肇始,启始的闷杀婴儿、自杀身亡所营造的巨大悬念，虽然影片最后揭开的凄婉爱情故事和惨痛经历,碰到,遇到,邂逅并没有对那个开头给予完满的解释，但也基本上满足了观众的需求，这个悬念就是影片推动剧情发展的最大动力。
　　法国老导演让·贝克83年时的名作《一个杀人的夏天》就是关于父女爱恨的故事，搜寻,寻觅,查找,探寻爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、仇恨爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、深爱爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，成了贝克擅长的一贯主题。而女领衔,主役,担纲,主角帕拉迪丝，成名银幕处女作，就是叙述,阐述,陈述,描写师生不伦感情,爱情,情缘,情愫的《白色婚礼》，从那时起她的叛逆女孩形象就成了法国银幕上的一个代表，这部影片也就是贝克的主题与帕拉迪丝银幕形象的最佳结合。
　　幕后制作：
　　影片描述一个孩子,女孩,少女,千金向爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲复仇的故事。一个不知情的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲与有着杀人本能的孩子,女孩,少女,千金之间的一场家庭内部的决斗。包括搜寻,寻觅,查找,探寻继而杀害爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、乱伦的欲望、永不熄灭的对理想化的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的想念,惦记,挂念,牵挂,想念,眷念,思慕，这种想念,惦记,挂念,牵挂,想念,眷念,思慕是以大海、塞恩岛及出现在展现,呈现,显现,体现玛丽寻觅爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲过程的第一个和最后一个画面中、聂立在岛中央的灯塔为象征的。在这座灯塔的庇护下，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲与孩子,女孩,少女,千金相认了。演员瓦妮莎· 帕拉迪在片中像一块纯净的黑钻石一样熠熠闪光。唯一的缺憾,憾事,缺陷,瑕疵是，人们看完《艾丽莎》后，会感到这是一部拼凑起来的影片

　　获奖：1993年法国恺撒奖提名最佳男新人
　　1992年美国西雅图国际电影节最佳导演奖
　　介绍：这是伊夫·蒙当的银幕绝唱，他饰演,出演,演出,表演一个从疯人院逃跑出来的病人，喜欢跟树木对话，踩水而行，但身上带着枪支。影片的主角是两个巴黎青年，一个是涂鸦派画家，另一个是他的黑人小兄弟。他们从巴黎来到南部的图卢斯，以逃避无聊的日常,生存,生计,日子，搜寻,寻觅,查找,探寻刺激。影片的色彩很绚，技巧也很招摇，给人很酷的感觉。两位主角的表演值得称道。片名是《巨兽岛》（Isle aux Pachyderms）的缩写，数字是指该导演的第五部作品。

　　这部影片是史上最奇怪的真人表演与动画结合的电影作品之一。
　　《侯爵》是一部下流的，强暴的，超现实的和极为讽刺性的怪异动画电影杰作。用一种极为荒诞的方式来呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现当年萨德侯爵眼中的法国革命。影片中所有演员均头戴夸张硕大的动物面具，所有对白均为后期演员配音，部分场景用到了泥塑动画的方法拍摄，比如那个侯爵可笑的penis居然长有一张人的面孔，而这也是全片中所唯一出现的人类面孔。饰演,出演,演出,表演侯爵的演员头上戴的是一张狗的脸，而变态的监狱长是一张老鼠面孔，而那个女人则有一个牛头，而那个牧师则是一个骆驼头......整部影片就像是一部古怪无常的木偶剧加上《深喉》般的色情内容，但又不能完全说其是一部彻彻底底纯粹的色情片，因为所有的色情场景都是假的，是用动画的手段拍摄的，虽然足以以假乱真。
　　影片改编自声名狼藉的萨德侯爵当年的一部自传性作品，他的著作《索多玛120天》想必大家应该不会忘记吧。本片叙述,阐述,陈述,描写在法国革命时期巴黎的一座监狱里面，很多政治犯被关在那里。侯爵在当时是位很有名的作家，一天，一位女人来找侯爵哭诉她被国王强奸了并有了孩子，是警察局长骗她去见国王的。她渴望,期望,盼望,企望侯爵能援助,协助,辅助,助力她，把事情的真相写出来告诉所有人让人民去推翻国王，侯爵答应了。侯爵每天只知道写自己的书，他的penis在里面非常不满，它说它需要一些刺激和放纵，他俩经常没事就讨论这种事！监狱长是一个成天盼望着别人来强奸自己的同性恋变态狂。被局长所贿赂的牧师打算找机会骗那个怀孕女人陪侯爵睡觉，以陷害侯爵，把责任从局长和国王身上抹掉，侯爵被害了，被骗吃了春药和那个女人上了床，他被指控强奸了女人并被关进了监狱。而牧师则发誓不会把事情真相说出去，而且偷了侯爵小说的原稿打算去卖钱。与此同时，人民起始,开端,肇始,启始起来反抗国王的专政，一场轰轰烈烈的革命已经起始,开端,肇始,启始了！影片也达到了剧情的高潮。。。
　　
　　本片在比利时，法国及很多国家被禁映，直到96年被部分国家解禁后，仍然只能小范围发行放映。

　　正派,正气,刚正,光明的青年冉阿让因为偷窃了一块面包而面临着数十年的牢狱之灾，后又因为越狱而被罚刑期加长，在狱中，负责看管他们的是狱警沙威，出生于监狱之中沙威痛恨这些罪犯至极，对他们没有任何的手下留情。最终，冉阿让离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了监狱重获自由，却发现一朝入狱便永远无法摆脱罪犯的烙印，处处碰壁的他决心,打算,计划,准备隐姓埋名改头换面，并且最终凭借着自己的奋斗,拼搏,奋进,进取成为了一市之长。
　　女工芳汀含辛茹苦的抚养着私生女珂赛特，却因为东窗事发而丢掉了职业,事业,工作岗位,职责沦为妓女。在她临死之际，芳汀将珂赛特托付给了冉阿让，与此同时，沙威亦发现他们敬爱的市长大人，真实身份竟然是肮脏的囚犯。