强迫男的一天

　　鬼马友罗伯特·莫斯手把手教育老实伯沃尔特·马修如何有效且安全地出轨，找外遇，说一大堆真人实例后，意欲着手实施，却不料翻车

　　Fraught with over obvious symbolism, Hartley's early feature is nonetheless a joy to watch. Hal here shows us his uncanny ability to cast his characters perfectly came early in his career.
　　Adrienne Shelley is a near perfect foil to herself, equal parts annoying teen burgeoning in her sexuality (though using sex for several years); obsessed with doom and inspired by idealism gone wrong she is deceptively – and simultaneously – complex and simple. Her Audrey inspires so many levels of symbolism it is almost embarrassingly rich (e.g., her modeling career beginning with photos of her foot – culminating her doing nude (but unseen) work; Manhattan move; Europe trip; her stealing, then sleeping with the mechanics wrench, etc.)
　　As Josh, Robert Burke gives an absolutely masterful performance. A reformed prisoner/penitent he returns to his home town to face down past demons, accept his lot and begin a new life. Dressed in black, and repeatedly mistaken for a priest, he corrects everyone ("I'm a mechanic"), yet the symbolism is rich: he abstains from alcohol, he practices celibacy (is, in fact a virgin), and seemingly has taken on vows of poverty, and humility as well. The humility seems hardest to swallow seeming, at times, almost false, a pretense. Yet, as we learn more of Josh we see genuineness in his modesty, that his humility is indeed earnest and believable. What seems ironic is the character is fairly forthright in his simplicity, yet so richly drawn it becomes the viewer who wants to make him out as more than what he actually is. A fascinatingly written character, perfectly played.
　　The scene between Josh and Jane (a wonderful, young Edie Falco . . . "You need a woman not a girl") is hilarious . . . real. But Hartley can't leave it as such and his trick, having the actors repeat the dialogue over-and-over becomes frustratingly "arty" and annoying . . . until again it becomes hilarious. What a terrific sense of bizarre reality this lends the film (like kids in a perpetual "am not"/"are too" argument).
　　Hartley's weaves all of a small neighborhood's idiosyncrasies into a tapestry of seeming stereotypes but which delves far beneath the surface, the catalyst being that everyone believes they know what the "unbelievable truth" of the title is, yet no two people can agree (including our hero) on what exactly that truth is. A wonderful little movie with some big ideas.

　　奥古斯特带领的三个骗子化装成传教士到处行骗，屡屡得手。一次他在街头偶遇自己天真烂漫的孩子,女孩,少女,千金，心里不禁有所顿悟，但却被人当场认出是骗子，并在孩子,女孩,少女,千金面前给人逮送到警局。出狱后的奥古斯特重操旧业，但在为筹集孩子,女孩,少女,千金学费的一次行骗中，他想独吞财物而被同伙痛殴，最终死在山崖边。

　　难得空闲的上帝下凡找个老实巴交的代言人来四处宣传“上帝存在”这一概念，但扭转平民心中不解疑惑，还得显灵法庭来为自己辩解所谓的“存在”

　　克莉斯原定晚上与男友共渡浪漫，却被他耍弄了一通，百无聊赖之下，答应暂时关照,照应,关怀,关爱邻居家三个人小鬼大的孩子，这时女友突然打电话说遇到了危险，于是她带着孩子们向城里出发了。哪料到路上轮胎爆，令人毛骨悚然的冒险经历起始,开端,肇始,启始了……

　　纳特伯恩学院是一所老牌的全是男生的寄宿学校，由于战时的种种限制，学校被告知另一所学校将与之合住。令人震惊的是，这是一所女子学校。两位校长很快就起始,开端,肇始,启始互相竞争，争夺魔法部的上风。但是一两次危机迫使他们合作。

　　弗吉尔（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）是一个智商不太够用的笨小孩，可是，来自于贫民窟的出生让他的血液中流淌着犯罪的基因。仿佛生来就是为了犯罪，弗吉尔从来就没有考虑过别的出路。就这样，在一次失利,挫折,受挫,败北的运钞车抢劫之后，弗吉尔锒铛入狱。利用一次成为药物实验对象的机会，弗吉尔获得了假释，可出狱后的弗吉尔死性不改，依旧过着充满了罪恶的日常,生存,生计,日子。一次蹩脚的抢劫让弗吉尔结识了洗衣女工露易丝（珍妮特·玛戈林 Janet Margolin 饰），两人一见钟情。为了成为可以被依靠的男人，弗吉尔下定决心，要在抢银行这份十分有前途的职业,事业,工作岗位,职责上再接再厉。在着那让人着急的智商的援助,协助,辅助,助力下，弗吉尔再度入狱……
　　本片为伍迪·艾伦真正意义上的处女作，用伪纪录片的方式叙述,阐述,陈述,描写了一个令人啼笑皆非的荒诞故事，也为之后的《西力传》奠定了风格。

　　本片被很多人认为是莎士比亚戏剧改编中成就最高的一部，由莎士比亚的五部戏剧浓缩而成。叙述,阐述,陈述,描写英国国王亨利四世即位后，全国叛乱不止，形势动荡，王子却熟视无睹，与其密友胖武士弗斯塔夫终日豪饮作乐。弗斯塔夫是喜欢吹牛而无所不为之辈，他向亨利四世进谗言说王子平叛不力，把所有功劳归于自 己。后来亨利四世驾崩，王子继位为亨利五世，弗斯塔夫以为自己能加官封爵，岂料被昔日旧友一脚踢开。原来亨利五世力图振作，那段放荡日子从此不复返，弗斯塔夫只得郁郁而终。导演用自己的方式重新诠释了这个小丑故事，但对他持同情态度，因为导演指出弗斯塔夫的行径正是他对抗日益转变,变化,蜕变,变迁的世界的护身符，从他与王子之间的友谊变化，影射出这个世界早已今非昔比，往日的骑士精神也因为强权政治的诡诈绝情而荡然无存。

　　埃德瓦多（阿道夫·门吉欧 Adolphe Menjou 饰）有三个可爱的孩子,女孩,少女,千金，她们分别是玛利亚（丽塔·海华斯 Rita Hayworth 饰）、西西（莱斯利·布鲁克斯 Leslie Brooks 饰）和丽塔（阿黛尔·玛拉 Adele Mara 饰）。其中玛利亚的样貌尤其的美丽，因此周围有许多的狂蜂浪蝶拜倒在她的石榴裙下，导致玛利亚看男人的眼光十分的挑剔，总是幻想着能够邂逅圆满,完满,尽美,尽善的爱情。
　　眼看着玛利亚的年纪越来越大，心气越来越高，埃德瓦多有些坐不住了，他捏造了一位玛利亚的追寻,寻求,探寻,寻觅者，向玛利亚发起了热烈的攻势。巧合的是，与此同时还有一位舞蹈家也在热烈追寻,寻求,探寻,寻觅着玛利亚，玛利亚误将他认成了爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲捏造的追寻,寻求,探寻,寻觅者，两人在阴差阳错之下起始,开端,肇始,启始交往。

　　费德里克．费里尼导演的影片，因曲高和寡而很少在中国正式公映。这一部他晚年执导的喜剧比较平易近人。近年逝世的马塞罗．马斯特罗阿尼和朱列塔．马西娜饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当踢踏舞搭档毕波与艾蜜莉，年轻时曾以美国舞王舞后“金姐与弗雷"为艺名巡回表演。如今年华老去，一个全国性的特别电视节目邀他俩再度聚首献艺。这两名意大利娱乐圈的小人物在录影过程中，一方面缅怀昔日的表演风光，另一方面则受到电视演出时的挫折。直至曲终人散，两人再各散东西，回到他们的普通,寻常,一般,平常日常,生存,生计,日子。导演走嘲讽喜剧的风格对老版歌舞艺人致敬，尽管内容比较松散浮浅，但男女主角的表演还是相当精彩。

　　小津最朴实无华的喜剧作品，一个胡子三个女子的故事。冈岛剑道了得，很受同学欢迎，但一挂大胡子却叫女孩避之则吉，尤其同窗的妹妹几子。毕业后冈岛失业，萍水相遇,碰面,相会,邂逅的广子告之胡子作怪，最好刮掉。没了胡子的冈岛原来是个美男儿，职业,事业,工作岗位,职责马上有了，女孩更在身边团团转，几子广子之外，还来了个坏女孩。小津爱用演员性格塑造角色，演胡子的冈田时彦也不例外。他是小津极喜爱的演员，在此片催化作用巨大，尴尬笑料由俊朗的他演来美丽,优美,秀丽,姣好挥洒，又没半点喜剧演员的轻浮作态。可惜冈田早逝，《东京合唱》成了他的绝唱，不然小津的悲观调子会大大推迟。

　　维斯康提那段讲罗密·施奈德饰演,出演,演出,表演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。
　　幕后制作：
　　四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以惬意,自在,悠闲,安逸嘲讽但不失沉重的语气来叙述,阐述,陈述,描写这个揭露上层阶级虚假,伪装,矫饰,虚幻道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面临,直面,应对,应付价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚假,伪装,矫饰,虚幻的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具展现,呈现,显现,体现力，在本片中给人印象最为深刻。

　　教师王洪臣（王引 饰）在妻子去世之后一直没有续弦，独自抚养着一女二儿，孩子,女孩,少女,千金王金辉（尤敏 饰）非常懂事，知道爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲维持生计不易，总是各种想着法子替爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲分担烦恼，男友三番五次的向她求婚，都被她推脱了。在学校里，王洪成和一位名叫李秋怀（王莱 饰）的女教师惺惺相惜，最终走到了一起，可当王洪成将想要娶李秋怀为妻的打算告诉孩子,女孩,少女,千金后，遭到了孩子,女孩,少女,千金的强烈反对。
　　原来，王金辉害怕继母会虐待自己的两个弟弟，而两个男孩得知他们将要有新妈妈后，竟然抉择,挑选,取舍,取择了离家出走。于是，王洪成带着李秋怀，王金辉带着男友，四人踏上了寻人之旅。

　　An affluent medical professor, Komiya, and his bossy wife, Tokio, are to look after Setsuko, their high-spirited niece from Osaka. Setsuko is a liberated woman who does what she wants, including smoking, even though she is a minor. On Saturday, the professor does not feel like going to his weekend golf game, but his wife packs him off anyway. So he leaves his bag at the apartment of his student Okada, and goes to a bar with a friend. Setsuko traces him there, and insists that he take her to a geisha house. When she gets rather tipsy, the professor calls Okada to take her home, while he sleeps at Okada's. The wife becomes suspicious of Setsuko when she sees Okada bringing her home, and also of her husband when she discovers that he did not go golfing.

　　Polish comedy of 1971, the species 'crazy'. In a September, the Monday (and exactly 15 September), a group of residents and visitors struggling with adversity. Despite the light of criticism of Polish reality, expressed in a typical director Tadeusz Chmielewski surreal way, the movie is laurką for Warsaw, full of optimism, nicely showing her beautiful places.

　　根据真实故事改编的出现,产生,形成,酿成在比萨饼店里的趣事，面临,直面,应对,应付丈夫的无情背叛，妻子欲杀之而后快！！而作为帮凶的river和keanu则饰演,出演,演出,表演着小丑般的“杀手”更是让人挠头般的哭笑不得

　　Я шагаю по Москве
　　年轻的维修工瓦洛佳在送殉职的同僚,工友,伙伴,搭档回乡的路上，绕道莫斯科停留一天，以便同《青年》杂志社的编辑见面。瓦洛佳在《青年》杂志发表了自己的第一篇作品。这一天瓦洛佳结识了新伙伴,好友,挚友,密友，两个莫斯科青年，高利亚和萨沙，并遇到了年轻姑娘莲卡……

　　与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰）24小时繁杂但空虚的日常,生存,生计,日子。60时代中期的法国，各种社会哲学思潮都在出现,产生,形成,酿成变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈,身份之后却是一个兼职妓女，独自应对沉重的日常,生存,生计,日子压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里，然后起始,开端,肇始,启始她一天的日常,生存,生计,日子。购物、做家务、带孩子，她平淡无奇的日常日常,生存,生计,日子时常被客户的约会所打断。
　　片中的故事形态早已支离破碎，充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本，但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”，随机创作台词，与镜头外的职业,事业,工作岗位,职责人员进行互动，使得这部影片充满了实验性和批判意识。

　　《璇宫艳舞》描写第一次世界大战前一名美国商人到维也纳推销留声机却意外爱上一名女伯爵，这看似不可思议的爱情，引发了无数的引人发笑的故事……

　　伍迪·艾伦自导自编自演作品，藉由一场派对，呈现出人们善变的情绪，以及繁复,纷繁,繁杂,杂乱性事的轻喜剧。

　　Kleinman（Woody Allen饰）住在一个小镇上，他是一个小小的不起眼的记账员。一天夜里，他被邻居们叫醒，邻居们想请他援手,搭手,帮衬,帮助把一个在小镇上杀了好多个人的陌生人抓起来。但当他穿好衣服外出,出外,远行,出走准备加入邻居们擒贼的队伍中去的时候，他发现，邻居们在一时之间好像都消失了。与此同时，一个马戏团来到了镇上，展开马戏表演。Paul和Imy是其中的两个表演者。经过一场斗殴，Imy在一个晚上离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了马戏团。渐渐的，她发现了Kleinma一个人表情狰狞地蜷缩在角落里。

　　菲腊花了两个月的薪金买下八米厘摄影机，本想纪录刚出生孩子,女孩,少女,千金的老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步，但厂长却要求他为单位服务，拍摄联欢晚会；误打误撞下，居然给他在电影节里捞了个奖。他登时雄心万丈立志成为纪录片大师，冷落娇妻也在所不计。但镜头下的真实却不是人人吃得消。当人民英雄的代价是好同僚,工友,伙伴,搭档成了活靶，最後菲腊要在成名与道义之间作取舍。