1914年8月，当德国军队在法国北部取得进展时，四名10至15岁的男孩，吕西安、卢卡斯、路易吉和路德维希在撤离孤儿院时被停留,驻留,滞留,逗留。不久，与父母失散的小女孩露丝加入了他们的行列，他们决心,打算,计划,准备使用千方百计也要到达中立国瑞士，于是一场毫无准备的冒险起始,开端,肇始,启始了。

　　十岁的汤姆和爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲住在一个贫寒,贫困,穷困,贫乏但温馨欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦的集装箱里，他在学校展现,呈现,显现,体现良好，普通,寻常,一般,平常的日常,生存,生计,日子却因为一个儿童庇护,维护,呵护,护卫职业,事业,工作岗位,职责者的介入而出现,产生,形成,酿成了变化。影片讨论了关于贫困户是否有能力抚养小孩的社会问题，

一具不完全,完好,完善,全备的年轻女性尸体被发现在公墓遭到活埋，该名女子被众人视作能治百病的圣人。警探们深入调查她神圣的名誉背后，其实信仰、迷信、诈欺之间只有一线之隔。

　　在1890年之前，作家契科夫（尼古拉斯·吉劳德 Nicolas Giraud 饰）创作的多为富裕,富足,殷实,丰裕喜剧和讽刺色彩的惬意,自在,悠闲,安逸作品，他的作品因为诙谐幽默又浅显易懂，深受民众的喜爱，俄国科学院为了表彰他给世界带来的精神财富，将“普希金奖”颁发给了契科夫。
　　1890年，契科夫孤身一人跨越了千山万水，来到了库页岛，这里曾经是政治犯的流放地。库页岛上宛如人间地狱一般的景象深深的撼动了契科夫的内心，他起始,开端,肇始,启始意识到，在自己熟悉的世界之外，还有这么多人日常,生存,生计,日子在苦难和贫寒,贫困,穷困,贫乏之中。从此，契科夫一改文风，以库页岛之行作为素材，起始,开端,肇始,启始撰写揭露沙俄专制制度的作品。

　　扎希拉在比利时的一个巴基斯坦家庭中长大。因为意外怀孕，她现在正坐在一位医生的办公室里询问可以打掉孩子的方法。犹豫不决的希拉决心,打算,计划,准备向伙伴,好友,挚友,密友和亲人,亲属,眷属,家属寻求援助,协助,辅助,助力。虽然她的亲人,亲属,眷属,家属对她表示了理解和同情，但是却默默帮她物色了三个远房亲戚作为成婚,完婚,婚配,嫁娶的对象。父母让她从中抉择,挑选,取舍,取择一个，并且觉得孩子,女孩,少女,千金已经得到了自己曾经想都不敢想的“自由”。在宗教世俗和追寻,寻求,探寻,寻觅自己人生的渴望中，扎希拉必须做出抉择,挑选,取舍,取择。

　　Fidèle au roman, le film relate le dernier été du jeune Félix Leclerc dans la maison familiale de La Tuque, au Québec, tout juste avant qu'il quitte la région pour aller étudier à Ottawa. ...

　　基里在爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的过度庇护,维护,呵护,护卫下不够老成,稳重,老练,练达，克莉斯汀的日常,生存,生计,日子恰好相反，她成为爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈与继父三角斗争下的受害者。这对年轻情侣因日常,生存,生计,日子无趣而以偷窃为乐，克莉斯汀因而被捕。生父将她交保接走，并送她去精神中心治疗。她从医院逃出，要求基里跟她一齐逃往一个没有人可以找到的地方去独立日常,生存,生计,日子。
　　第20届凯撒奖(1995)　 凯撒奖-最佳新人女演员(提名)　 维吉妮·拉朵嫣
　　第7届东京国际电影节(1994)　 主竞赛单元-东京电影节大奖(入围)　 奥利维耶·阿萨亚斯
　　本片对破碎家庭中青少年老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步期渴望被爱的心情有细腻的刻画，男女主角演出了青春气息。

　　《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她 树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信,坚信,深信,笃信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！
　　影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常日常,生存,生计,日子（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简易,简约,朴素,单纯”——固定长镜头（影片中的机位抉择,挑选,取舍,取择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。

　　单亲的奥嘉是乌克兰国家代表队的体操好手，十五岁的她正处于奥运受训关键期。担任记者的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈却因批评国家腐败，而被亲俄总理的人马盯上，为了奥嘉的人生安全及体操事业，她独自被送往瑞士受训。异地日常,生存,生计,日子不易，新队友联手排挤，此时家乡基辅广场的和平示威活动，也因政府暴力镇压导致局势越演越烈，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈却在此刻与她失去联系……。法国新锐导演艾利葛拉普首执导演筒，即选用真实年轻运动员担纲主角，大量亲密跟拍镜头，成就,胜利,凯旋,成果捕捉少女在体操杠上的摆荡英姿。多场令人屏息的精彩赛事，穿插抗争现场的真实画面；更有年轻运动员离乡背井的孤寂，与撕裂人民的国族伤痛相互为引，层层堆叠起青春的重量。

维也纳法国社区。一对欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦的中产阶级夫妇。直到妻子发现丈夫出轨后决心,打算,计划,准备展开报复，然而所有人都陷入到一场不可逆转的事故中

　　《賣笑女郎》講述三個女人的故事，雅采兒，康素和多明妮除了是同僚,工友,伙伴,搭档並且每天一同過邊境到鄰國上班之外，她們之間並沒有什麼共通之處。為了在魯貝這邊能過上體面的日常,生存,生计,日子，她們過境到另一邊的比利時賣淫，這雙重日常,生存,生计,日子就是她們的秘密。夏季結束時，這三名女子為了互相支援,扶持,拥护,维护而相約見面，正如抵抗軍會互相打氣一樣。
　　2020 年鹿特丹影展 — Voices 單元

　　故事改编自真实事件，出现,产生,形成,酿成在17世纪位于意大利的一家修道院内。本尼蒂塔（维吉妮·艾菲拉 Virginie Efira 饰）出生在一个富裕而又虔诚的基督教家庭之中，在很小的时候，她就被父母送进了修道院深造，将她作为一名修女培养。在那个年代，进修道院对于一个女孩来说，是何等幸运的事情。
　　一晃眼多年过去，贝尼蒂塔已经出落成为了大姑娘了，并且成为了修道院院长福利西塔（夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling 饰）的得力助手。某日，一个衣衫褴褛的女孩冲进修道院求助，她的名字叫巴托洛梅阿（达芙妮·帕塔基亚 Daphne Patakia 饰），在本尼蒂塔的援助,协助,辅助,助力之下，这个可怜的，遭受了爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲和哥哥虐待的女孩进入了修道院，成为了见习修女。可是，巴托洛梅阿就像一匹野马一样的难以驯服和管教，她的出现很快就让本尼蒂塔感到棘手和难以招架。

　　一个男人想和女友组成一个完全,完好,完善,全备的家庭，但女友却无法怀孕，这位男性决心,打算,计划,准备让自己来承担这个责任（生孩子），因为ta之前是一个女人

　　电影由两个短片组成。
　　故事出现,产生,形成,酿成在蒙特利尔，安东尼（Kevin Parent 饰）是一名DJ，在事业经营得风生水起的同时，他的感情日常,生存,生计,日子却是一团乱麻。罗斯（伊夫林·布洛初 Evelyne Brochu 饰）是安东尼的新爱人，与此同时，安东尼和旧爱卡罗琳（Hélène Florent 饰）之间却依然藕断丝连。每日，安东尼觉得自己犹如走在一座独木桥之上，稍稍失足，等待他的就是无尽的深渊。
　　镜头转向1969年的巴黎，杰奎琳（凡妮莎·帕拉迪丝 Vanessa Paradis 饰）和患有唐氏综合症的孩子,男孩,少年,男童相依为命，长久以来，杰奎琳牺牲了自己的一切，只渴望,期望,盼望,企望孩子,男孩,少年,男童能够拥有一段短暂但欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜的人生。然而，对于杰奎琳的孩子,男孩,少年,男童来说，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈所构筑的世界早已无法满足他的好奇心和求知欲了，他更加向往的，是外面真正的世界。

　　拥有天赋的玛丽莲在追梦途中遭受了接连二三的打击，与演员生涯渐行渐远。一个偶然的机会让她决心,打算,计划,准备重新振作起来，并在与自我的抗衡和挣扎中渐渐找到了属于自己的舞台。导演圭洛姆·加里尼曾凭处女作《男孩们和吉约姆》横扫法国凯撒奖五项大奖，片中更有凡妮莎·帕拉迪丝加盟。影片获得第30届东京电影节最佳女演员奖。

　　单亲妈妈戴安（安妮·杜尔瓦勒 Anne Dorval 饰）大大咧咧，抽烟喝酒满口脏话，有着一颗不服输的心。她独自抚养患有多动症、常做出暴力行为的孩子,男孩,少年,男童斯蒂夫（安托万-奥利弗·波尼安 Antoine-Olivier Pilon 饰），母子关系游走在爆炸的边缘。戴安担心斯蒂夫惹是生非，斯蒂夫迫切想传达,表示,显露,透露对妈妈的爱。新邻居凯拉（苏珊娜·克莱蒙 Suzanne Clément 饰）适时出现，这位患有失语症的高中女教师充当了母子的缓冲阀，让三个人都起始,开端,肇始,启始看到平衡和渴望,期望,盼望,企望。然而斯蒂夫以前暴力行为带来的后果正在发酵，戴安需要支付一大笔赔偿金。她决心,打算,计划,准备出卖自己的欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦并且做出一个痛苦决心,打算,计划,准备：将孩子,男孩,少年,男童送回医院接受治疗......
　　《妈咪》是加拿大年轻导演泽维尔·多兰执导的第五部剧情长片，与多兰五年前在戛纳导演双周单元惊艳亮相的处女作《我杀了我妈妈》构成对照，同样叙述,阐述,陈述,描写单亲家庭中狂躁而又深刻、依赖而又隔膜的母子关系。但不同于《我杀了我妈妈》的高度自传属性，《妈咪》更加宽厚和暖和,温馨,温情,暖意，情绪更加饱满，几乎可以看作是多兰为自己处女作年少轻狂做出的一份愧意传达,表示,显露,透露。本片入围第67届戛纳电影节主竞赛单元，与《再见语言》并列评审团奖。

　　1715年，八月。一次外出散步后，路易十四感觉腿有些痛。接下来的几天里，国王依旧忙于处理国家政事，但却难以入眠、发起高烧。他几乎终止,中止,停顿,暂停了进食，身体迅速虚弱下来。这就是路易十四——法国最伟大的国王所遭受的漫长痛苦的开端，而他的亲戚和医生们都难逃干系。

　　理查德（让·杜雅尔丹 Jean Dujardin 饰）和克莱尔（阿涅丝·布朗肖 Agnès Blanchot 饰）成婚,完婚,婚配,嫁娶多年，两人膝下养育着可爱的小孩子,女孩,少女,千金，日子在安静,宁静,沉静,恬静之中充满了欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦。理查德是一名警察，克莱尔则是麻醉医师，两人的职业,事业,工作岗位,职责都十分忙碌,劳碌,忙乱,劳累，因此年幼的孩子,女孩,少女,千金常常必须面临,直面,应对,应付独自待在家中的情境。
　　悲剧就这样出现,产生,形成,酿成了，一个心理变态的罪犯潜入了家中，将女孩蹂躏杀死，经此噩耗，这个完满的家庭崩溃了。很快，嫌疑人艾克曼（劳伦特·卢卡斯 Laurent Lucas 饰）被捉拿归案，尽管证据并不完备，但艾克曼还是被判处了三十年的刑期。就当众人以为事件就此告一段落之时，艾克曼寄给理查德的一封信却转变,变化,蜕变,变迁了一切。

　　苏菲（桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。
　　在镇上的邮局，苏菲相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有终止,中止,停顿,暂停过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……

　　当悲伤,难过,哀伤,痛心,悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤,痛苦,忧伤的秘密意外地被揭开，心魔急需解决，女演员和她关系疏远的同性恋孩子,男孩,少年,男童因此与两名医生相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得,结识,相知,熟识，有了交集。

　　Algiers, a few years after the civil war. Amal and Samir have decided to celebrate their twentieth wedding anniversary in a restaurant. While on their way, their share their views on Algeria: Amal talks about lost illusions and Samir about the necessity to cope with them. At the same time, their son Fahim and his friends Feriel and Reda are wandering about in a hostile Algiers about to steal their youth.

　　知名电视节目主持人乔治（丹尼尔·奥特尤尔 Daniel Auteuil 饰）与妻子安娜（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）、孩子,男孩,少年,男童皮埃尔一家三口的安静,宁静,沉静,恬静日常,生存,生计,日子被乔治从家门口捡来的录像带打破，这盒录像带显示有人静静地注视着乔治家的一举一动。很快，更多的录像带 和恐吓性质的明信片寄到了乔治及亲人,亲属,眷属,家属手上。乔治对看不见的敌人殊为紧迫,焦虑,急迫,忧虑，起始,开端,肇始,启始小心庇护,维护,呵护,护卫孩子,男孩,少年,男童，并且为录像带的内容指引，回想起多年以前，差点成为妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈养子的阿尔及利亚遗孤马吉德。乔治猜疑,疑惑,质疑,存疑录像带的始作俑者即为马吉德，于是登门拜访，却引发了意外的结局……
　　本片获2005年戛纳电影节最佳导演奖、费比西奖等二十余项专业褒奖。

　　《安娜的旅程》(Les rendez-vous d'Anna)
　　介绍：Jeanne Dielman的成就,胜利,凯旋,成果使艾克曼有机会给Gaumont拍摄电影。就有了这部忧郁，简约，让人难忘的作品。电影讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个城市，她都籍此机会拜访亲属，伙伴,好友,挚友,密友和从前的爱人。但没有一次会见是完满的。那些阻碍交流的一些什么一直存在。艾克曼用漫长的谈话和开放的空间描述了人们之间的隔阂；她的性格与他人的环境以及人之间的隔离。整体开放的气氛或许来自我们所熟悉的欧洲的乡村艺术电影，那是艾克曼浓烈的情感被她一贯的摄影风格和她的迫切所标上的印记。
　　人物介绍：
　　香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最杰出的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高等电影学院，之后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片；二战后欧洲艺术电影的叙事技巧对她影响很大，使她专注于刻画,描摹,勾勒,描述女性偶然的经历,碰到,遇到,邂逅和意外的出现。她将女性的职业,事业,工作岗位,职责、爱情、欲望，作为长期关注的主题。她执导的电影探索多重叙事结构，拍过各种类型的影片（纪录片、音乐剧、日记等）。
　　她的第一部长片《我，你，他，她》(Je, tu, il, elle)，是关于自我反省的三部曲，靠即兴表演拍摄，仅用了8天时间，而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片，而且是国际上最佳“女性电影”之一。她在2001年因成就,胜利,凯旋,成果地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第15卷。
　　尚塔尔·阿克曼影片的特点： 总是把先锋派人物的背景放入正片内，其内容集中展现,呈现,显现,体现在对当代女性情感和日常,生存,生计,日子的关注。阿克曼的创作以运用长镜头展现,呈现,显现,体现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。

　　杰拉德（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）和艾利（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一对成婚,完婚,婚配,嫁娶多年的夫妻，两人共同养育着孩子,男孩,少年,男童，一亲人,亲属,眷属,家属日常,生存,生计,日子在宁静和稳定之中。然而，某一日，厄运从天而降，两人的孩子,男孩,少年,男童在一场意外之中死去，他们唯一的精神支柱断裂了。
　　一晃眼六个多月过去，杰拉德和艾利仍然没有走出丧子的悲痛之中，就在此时，两人意外的收到了一封神秘的信件，寄信人竟然是已经死去的孩子,男孩,少年,男童。在心中，孩子,男孩,少年,男童邀请父母前往一个名叫“死亡谷”的地方，在那里，会有什么等待着两人呢？杰拉德和艾利踏上了前往死亡谷的旅途，一路上，他们要面临,直面,应对,应付的是各自内心的黑暗面，以及隐藏在这封信件背后的真相。