本片叙述,阐述,陈述,描写了英国女诗人Stevie Smith和她心爱的姨母共同日常,生存,生计,日子的故事，并通过旁白重构了诗人的一生。两位女演员的表演极为出色，其中Glenda Jackson凭本片荣获蒙特利尔电影节最佳女演员奖，而饰演,出演,演出,表演姨妈的英伦老戏骨Mona Washbourne更夺下波士顿影评人协会、洛杉矶影评人协会、全美国家影评协会、纽约电影评论协会四项最佳女配角。

　　根据一对父子的真实故事改编，他们在阿巴拉契亚小径的徒步旅行中修复了破裂的关系，搜寻,寻觅,查找,探寻他们心爱的迷路狗。

　　青年学子,门生,弟子,学员维利•维金斯（Wiley Wiggins 饰）童年时曾从小伙伴那里得到这样一个预言：“梦即命运”。长大后，他在恍恍惚惚间来到了一座陌生的城市。维利走街串巷，经历各种各样的神奇体验，仿佛穿梭于不同的梦中。在此期间，他还遇到了各色人等：从开着船形汽车的司机到大学教授，从性感的金发美女到癫狂的眼睛男，从引火自焚的金发男子再到留着雷鬼头的四人团体……每个人都喋喋不休，谈论着人生、理想和哲学。而维利不发一言，俨然一个极具耐心的聆听者。
　　本片由导演兼编剧理查德•林克莱特（Richard Linklater）采用DV真人拍摄，并用软件将其“动画化”。导演史蒂文•索德伯格（Steven Soderbergh）亦在片中出现。

　　亚历克斯（摩根·弗里曼 Morgan Freeman 饰）是一名资历丰富的警探，这一次，他被派遣负责国会议员孩子,女孩,少女,千金被绑架一案。杰姬（莫妮卡·波特 Monica Potter 饰）是负责庇护,维护,呵护,护卫被绑架女孩安全的特工，正为了自己的疏忽和失职自责不已，趁此机会，她强烈要求成为亚历克斯的搭档，一同侦破此案。
　　随着调查的深入，一个名为加里（迈克尔·温科特 Michael Wincott 饰）的男人浮出了水面，除了绑架了议员的孩子,女孩,少女,千金，他还和城中出现,产生,形成,酿成的数起绑架案有着千丝万缕的联系。亚历克斯和杰姬随即展开了岁加里的追捕，然而，老奸巨猾的加里并不会轻易的被警方捕获，恰恰相反，在不知不觉间，亚历克斯走入了加里所设下的弥天陷阱之中。

　　《尘埃》是《暴雨将至》导演曼契夫斯机的2001年度新作，由两段不同时空的故事交织而成，其一是十九世纪的一对牛仔兄弟，兄弟情场鬩墙的结果，失利,挫折,受挫,败北的哥哥流浪到欧洲，在一场争战之后，垂危的哥哥又遇上了另一名女子。另一条故事现则出现,产生,形成,酿成在现代纽约，老妇人在病床边跟一名抢匪叙述一则百年前牛仔流浪欧洲的传奇故事。

　　洋溢着青春浪漫气息的哈佛大学校园中，富家子弟奥利弗（瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal 饰）遇见了聪敏可爱的女生詹妮弗（艾丽·麦古奥 Ali MacGraw 饰），他被女孩的机智俏丽深深吸引，两人迅速坠入爱河。然而，当有权有势的奥利弗家族得知——孩子,男孩,少年,男童的未婚妻竟然出身于一个烤甜饼的家庭，他们极力反对这桩婚姻。深爱着詹妮弗的奥利弗不顾家庭反对，毅然与爱人成婚，并不惜与家族断绝关系。婚后日常,生存,生计,日子虽然拮据而艰难，但是充满了爱情的甜蜜。奥利弗在爱妻的支援,扶持,拥护,维护下完成了硕士学业，顺利拿到律师执照。正当日常,生存,生计,日子向着美满,美好,完美,美善的未来走去时，病魔选中了詹妮弗。为了治疗爱妻的绝症，奥利弗低头向爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲求救。然而，一切哀求都无法阻止无情的病魔，詹妮弗最终离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了人世。然而，这段真挚的爱情故事却获得了永恒。
　　本片获得第43届奥斯卡最佳配乐奖，以及其它6项目奥斯卡提名奖。

　　根据畅销小说真人真事改编，出现,产生,形成,酿成在八零年代中期抗忧郁剂流行前，一名出身工人家庭女子(Christina Ricci)在进入哈佛大学就读的头一年患了忧郁症。本片探讨了当代的离婚、毒品、性交、以及控制欲妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈(Jessica Lange)等社会问题。

　　《命运的十三个交叉口》命题是关于"日常,生存,生计,日子"，更精确来说是烂透了的日常,生存,生计,日子，藉由多位毫不相关的角色，他们的无心之过却对另一个生命造成严重冲击。毫无疑问人一生中都在追寻,寻求,探寻,寻觅欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜的日常,生存,生计,日子，然而现实总是背道而驰，看了这部电影我们明白理想遥不可及，即使达到也是一时的绚烂而已，唯有坚守信念、乐观面临,直面,应对,应付才是长治久安之道。
　　影片之初，一个老人告诫一意气风发的律师好运是不可能持久的，指出一名中了两百万乐透彩的员工当下辞职不乾，结果亲朋好友人人觊觎这意外之财，发财后的日常,生存,生计,日子反而不好过，过不了多久又回公司上班了。这名律师不以为意，他认为今日成就全是自己辛苦打拼的结果，绝非运气，结果当天晚上他因为酒醉驾车肇事，果然乐极生悲。更由于身为律师之故，对于法律责任心知肚明，让他更无法接受事实而近乎情绪崩溃。
　　一名高中物理教师,导师,师长,恩师，对于自己即将迈入一成不变的日常,生存,生计,日子感到害怕，他出外搜寻,寻觅,查找,探寻刺激却仍然无法填补空虚，发现到头来不过是另一种形式的例行公事，终于对人生感到心灰意冷，移情作用下，他也当面刺破学子,门生,弟子,学员对未来的憧憬：「你为何想当医生？援助,协助,辅助,助力病人延续痛苦？」而这名学子,门生,弟子,学员隔日便自杀了！
　　一名愤世嫉俗的保险公司主管，官作的越大心眼也越小，总爱找一个笑口常开的职员困扰,烦恼,烦忧,烦扰，然而他的所作所为只是更加突显两人根本上的差异，一者钻牛角尖；一者有容乃大、无入而不自得。
　　《命运的十三个交叉口》充满了如上的人生插曲，让观众重新审查自己的日常,生存,生计,日子态度，影片中所有命运注定、机缘巧合的安排，让人人在无意识的状况下擦身而过却深受影响，无非是为了呈现出人生的不确定性，我们难以掌控意外出现,产生,形成,酿成，可以转变,变化,蜕变,变迁的是自己的心态，例如一句话虽能击毁一个人的自信；一个浅笑,莞尔,一笑,会心也却足以化解忧郁，欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜渴望,期望,盼望,企望的源头其实都出自我们的内心。
　　结局是本片的神来之笔，不仅利用多线式电影惯用的人物交会，同时也蕴含了时间上的交会，之前所看到半独立的十三段故事，并非完全按照时间顺序排列，直到结局我们明白了事情的来龙去脉，当他们还在对捉摸不定的未来顾影自怜时，观众则早已看清了命运之手的狡猾，也明白了即使经历,碰到,遇到,邂逅不顺遂仍该坦然面临,直面,应对,应付的最高境界。「命运的十三个交叉口」或许是人生茫茫大路上的一面借镜，令人反覆吟咏仍觉有味。

　　丹尼斯（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰）已经在精神病院治疗了20年，现在他刚回归社会，却发现并不能顺利地起始,开端,肇始,启始新日常,生存,生计,日子。因为，往昔的情景一幕幕闪回，支离破碎而又让他无法摆脱。尤其是妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，以及爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲和那个破坏了丹尼斯家庭的妓女，更让他忆起,追忆,回想,缅怀中的往事似乎变得真实。是爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲和妓女杀死了他心爱的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈。他们残忍地用铁锹砸死妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，把她埋在菜园子里……
　　把忆起,追忆,回想,缅怀串联起来后，丹尼斯决心,打算,计划,准备找妓女复仇。然而，他的记忆可靠吗？事情的原貌正如他还原出来的样子吗？有时记忆常常会欺骗我们。

　　妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的早逝、姐姐的出嫁令少女艾玛（格温妮斯•帕特洛 Gwyneth Paltrow 饰）很快就成了哈菲尔德大宅的女主人，在成就,胜利,凯旋,成果撮合了她的家庭教师泰勒小姐（格列塔•斯卡奇 Greta Scacchi 饰）与韦斯顿先生（詹姆斯•卡沙莫 James Cosmo 饰）的美满,美好,完美,美善姻缘后，艾玛更加意气风发。这次艾玛又将目标对准了她的好友——出身普通,寻常,一般,平常的哈丽叶特小姐（托妮•科莱特 Toni Collette 饰），她准备将哈丽叶特小姐介绍给当地的牧师——绅士埃尔顿先生（艾伦•卡明 Alan Cumming 饰）。为此，艾玛不仅处处为哈丽叶特小姐和埃尔顿先生制造相待,交往,来往,共处的机会，甚至怂恿毫无主见的哈丽叶特小姐拒绝了和她身份般配而且善意,良善,仁慈,慈善富足的农夫马丁先生的求爱。这一切，艾玛的好友——聪慧,智慧,睿智,明智的奈特利先生（杰瑞米•诺森 Jeremy Northam 饰）都看在眼里，虽然他极力反对艾玛的做法，并且认为艾玛这样做会害了哈丽叶特小姐，但信心满满的艾玛又怎会将他的意见放在眼里。
　　艾玛一方面持续,延续,存续,连续着她的“红娘事业”，另一方面期望,盼望,等待,渴望,期望,盼望,企望着从小寄养在舅母家的韦斯顿先生的绅士孩子,男孩,少年,男童——弗兰克的拜访。艾玛的“事业”最后能否成就,胜利,凯旋,成果，她又能否找到自己的意中人？

　　身材火辣的应召女郎茱莉，喜欢录下与客人交欢的镜头。这次她照例录下自己的交易镜头，但对方却是个杀手。杀手将茱莉灭口，不过接着自己也随之身亡；一连串的迷团，其中更牵扯上政治和宠大的商业利益，绝非单纯的情欲……

　　两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人起始,开端,肇始,启始了搜寻,寻觅,查找,探寻归途之旅。
　　在去年圣丹斯电影节上，这部影片让半数以上观众离场。在关于此片的国外评论中最常用到的词是“极端极简主义”。的确，整部片子拥有一句话可以讲完的故事情节，构图简易,简约,朴素,单纯的超长镜头(全片不超过50个镜头)，还有著名现代音乐家，极简主义的代表人物阿沃·帕特的音乐，所有这一切，构成了这部爱之极爱，恨之极恨的作品。

　　一名一絲不苟的年輕人(克里斯丁貝爾 飾)在完成哈佛醫學院學業後帶著未婚妻(凱特貝琴薩 飾)回到老家，卻面對不正經愛抽大麻的唱片製作母親(法蘭西絲麥多曼 飾)感到丟臉，然而未婚妻卻逐漸受到影響愛上這種搖滾風格，母子間才終於出現和解的曙光...

　　该片的背景是1995年的波黑战争，和著名的《无主之地》应该是同一个时代。主要是一个老男人带着一个小孩子逃离战区的故事。
　　
　　这部片子最大的看点是两位男主角的精彩演出，老戏骨Bob Hoskins将沙奇的狡猾，蛮横，慌张，温厚都诠释,演译,阐释,解释得丝丝入扣，饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当维拉多的小男孩则令人信服的诠释了一个老成而又不是天性的乱世孩童的形象。

　　威廉姆（斯图尔特·汤森德 Stuart Townsend 饰）和妻子凯伦（查理兹·塞隆 Charlize Theron 饰）之间的感情十分要好，两人共同养育着可爱乖巧的孩子,女孩,少女,千金阿比盖尔（达科塔·范宁 Dakota Fanning 饰），一亲人,亲属,眷属,家属的欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦日常,生存,生计,日子堪称典范。然而，在我们的故事里，这样的欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦注定不会长久。
　　乔（凯文·贝肯 Kevin Bacon 饰）和谢瑞尔（科特妮·洛芙 Courtney Love 饰）是一对智商极高的亡命鸳鸯，在“劫富济贫”的信念之中，在天衣无缝的配合之下，两人犯下了一桩又一桩的圆满,完满,尽美,尽善绑架案。这一次，他们的目标正是威廉姆和凯伦一亲人,亲属,眷属,家属。阿比盖尔失踪了，与此同时，威廉姆和凯伦分别收到了一封时限为24小时的通牒，在绑匪规定的时间内，他们能够顺利救出阿比盖尔吗？

　　“每一天，年轻的女孩子们都在被买卖着”。
　　这是出现在本片的预告片中的第一句话。这是真的，这也正是这部由lifetime network出品的电影所要叙述,阐述,陈述,描写的，试图告诉人们现代奴隶活动的真相。影片展示了女性是如何被当作发物品来对待的，她们既是发泄性欲的对象也是交易的物品。影片同时也展示,揭露,显示,呈示了这些受害者离我们是多么的近。而且更为可怕的是——这整个组织中的参与者可能是你的邻居、医生、孩子的教师,导师,师长,恩师……而我们，作为社会的一员，也应该为人口贩卖负责！
　　如果你想睁大双眼看到一个真实的世界，那么本片就是为你而拍的。
　　唐纳德·萨瑟兰(Donald Sutherland)——第63届金球奖电视电影系列短剧最佳男演员提名。

　　故事出现,产生,形成,酿成在虚构的拉美某国，一位游击队领袖率领他的队伍企图推翻军人统治的政府，他们频频制造恐怖事件，导致整个国家陷入动荡不安之中。
　　警官里加斯受到正义感的驱使，不惜一切代价，花费12年的时间追踪游击队领袖，为此，他完全舍弃,抛弃,割舍,摒弃了自己原来的日常,生存,生计,日子，完全沉浸到这项任务中。在这期间，他遇上了美丽的芭蕾舞教师约兰达，她安静,宁静,沉静,恬静优雅的外表似乎完全与战乱、血腥和暴力沾不上边，实际上她的出现决非偶然……

　　一名害羞用功的女大學生，突然因服藥過量而情況危殆，暫代警長職位的亞帝決定深入調查這件事，他發現被害人壓修社會學的時候認識了一名在學校很出風頭的富家女，並藉此打入校園富家子弟的社交圈，她是否因此而惹上殺身之禍呢？
　　限制級
　　其中Mia Kirshner就是THE L WORD里面的JENNY
　　Dominique Swain是1997年版LOLITA里面的Lolita。

　　Former Buffalo Soldier Mo Washington travels West to lay claim on a gold mine. After her stagecoach is ambushed, Mo is tasked with holding a dangerous outlaw captive and must survive the day when the bandit's gang tries to free him.

　　在亲人,亲属,眷属,家属命丧于暴力犯罪后，这名备受打击的网约车司机接了一位乘客，并因此不得不直面自己的悲痛。

　　在漫长而又乏味的婚姻日常,生存,生计,日子中，佩妮（莱丝利·曼维尔 Lesley Manville 饰）感到自己的人生走入了谷底，收银员的职业,事业,工作岗位,职责让她日复一日重复着同样的动作，身为出租车司机的丈夫菲尔（蒂莫西·斯波 Timothy Spall 饰）则早就已经对妻子的喜怒哀乐无动于衷。孩子,女孩,少女,千金瑞秋（Alison Garland 饰）是个替老人打扫卫生的保姆，孩子,男孩,少年,男童罗伊（詹姆斯·柯登 James Corden 饰）失业闲赋在家，未来中佩妮觉得自己看不到任何的渴望,期望,盼望,企望。
　　罗伊的突然病倒使整个家庭陷入了恐慌，本以为对家庭已经毫无感情的佩妮这才发现孩子,男孩,少年,男童的存在对自己来说是多么的重要。在对罗伊的关照,照应,关怀,关爱和看护之中，佩妮和菲尔逐渐的找回了昔日的激情，家庭的裂缝起始,开端,肇始,启始缓慢愈合。

　　故事出现,产生,形成,酿成在50年代的爱尔兰，德斯蒙德（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）的妻子离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了他，停留,驻留,滞留,逗留两个孩子,男孩,少年,男童和一个孩子,女孩,少女,千金艾芙琳（索菲·瓦瓦塞尔 Sophie Vavasseur 饰）同他相依为命。祸不单行，德斯蒙德在一场意外中丢掉了职业,事业,工作岗位,职责，没有收入的他抉择,挑选,取舍,取择夜夜在酒吧流连，依靠酒精来麻痹痛苦的神经。
　　政府很快就发现了德斯蒙德糟糕,可怕,凄惨,悲惨的经济和精神状态，认定他不再适合抚养孩子，于是，他的三个孩子被送入了收容所。在收容所里，艾芙琳遭到了非人的虐待，这让德斯蒙德重燃斗志。在伯纳黛特（朱丽安娜·玛格丽丝 Julianna Margulies 饰）的援助,协助,辅助,助力下，德斯蒙德重新振作起来，有了职业,事业,工作岗位,职责和积蓄的他决心,打算,计划,准备向收容所申请要回他的孩子。

　　世世代代都靠养蜂业维持的苏玛斯市出现了杀人蜂，哈利斯和勒里向人们发出了警告，但是市民和农民却抱着猜疑,疑惑,质疑,存疑的态度，不愿意支援,扶持,拥护,维护他们的职业,事业,工作岗位,职责。蜂群大举袭击了村民之后，人们终于清醒了，勒里猜度杀人蜂是在搜寻,寻觅,查找,探寻栖息的地方，而杀人蜂确实是在搜寻,寻觅,查找,探寻栖息之地，它们占据了展览厅，很多人包括哈利斯的亲人,亲属,眷属,家属都被困在其中。哈利斯和勒里能否把人们求出生天呢？

　　本·马尼拜格(派瑞·沈饰)是一名亚裔美国高中少年——一个极其聪慧,智慧,睿智,明智的圆满,完满,尽美,尽善主义者，背负着亚洲人的传统思想，但是过于有成就感反而成为一种井蛙之见，直接束缚了他思想的正常发展。本日常,生存,生计,日子在加利福尼亚州橘县的一个保守的郊区，学校和班级都是一样的压抑，日常,生存,生计,日子中除了三点一线似乎再没有其他的激情可言。就这样平淡地渡过中学时光，本毕业时是班级成绩最卓越,杰出,出众,出色的学子,门生,弟子,学员，顺利地进入到最好的常春藤联盟大学。
　　
　　在本高校日常,生存,生计,日子起始,开端,肇始,启始的时候，他偶然援助,协助,辅助,助力了达瑞克·鲁(罗格·范饰)，一个高年级致告别辞的毕业生代表——是另外一个过于有成就感的人。本在新环境里迅速结交了几个伙伴,好友,挚友,密友，包括美丽的史蒂芬妮(卡琳·安娜·丘格饰)；还有关系最好的维吉尔(贾森·J·托宾饰)，他才华横溢却在社交上笨手笨脚；还有一个就是维吉尔的表兄韩(宋康饰)，一个丢失了灵魂、肌肉胜过大脑的家伙。但此时他发现达瑞克有些奇怪：作为班上最聪慧,智慧,睿智,明智的学子,门生,弟子,学员，他看上去似乎可信和亲切的背面潜藏着许多秘密。
　　
　　在与达瑞克一起的日子里，本和伙伴们意识到传统的圆满,完满,尽美,尽善学子,门生,弟子,学员的地位正受到威胁，于是本领导这组各怀心事的少年加入了一个郊区帮派，用双倍的恶作剧和一些小小的犯罪去缓解作为一名好学子,门生,弟子,学员的压力，对他们来说，偷东西和毒品交易就像考试作弊一样惬意,自在,悠闲,安逸而有成就感。可是随着时间的流逝，一切都失去了控制：性、毒品和犯罪的欲望……
　　
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　　美国2002年华裔导演贾斯汀林执导的R级独立片，是继《喜福会》之后第二部华裔班底制作的独立电影，入围圣丹斯电影节、多伦多国际电影节参赛作品，IMDB评价达到7.7分，派拉蒙一区版。明珠也出了此片，名叫《明天会更好》。
　　简介：该片80%的观众是华裔，本·麦纳伯格（派里·沈）是亚裔高中学子,门生,弟子,学员，他聪慧,智慧,睿智,明智伶俐、功课好、课外活动积极，几乎所有的著名大学都向他发出了接收函。他和他的好友维吉尔（詹森·J·托宾）在后院踢球，却听了有手机电话铃响，不是本也不是维吉尔的，好象是从草地中发出的，于是他们寻声向地下挖掘，挖呀挖近似疯狂，终于他们发现那响声是从泥土中，从一个尸体手中握着抓着的东西发出的。
　　
　　《Better Luck Tomorrow》，是一部完全由亞裔拍攝和演出，表現美國亞裔青少年日常,生存,生计,日子的片子。電影開始前，三個亞裔青年進來向大家問好，呼籲觀眾——大部份是亞裔 ——動員自己的伙伴,好友,挚友,密友來看。說實話，這部製作費用低廉的電影拍得相當不錯，我有些好奇為什麼沒有在媒體上見到太多的廣告。電影散場以後，我才認出來，剛才進來講話的竟然是影片中的主角。後來知道，該片經費微薄，沒有marketing的費用，只有主角在美國巡迴推廣。這不禁讓我感喟華裔在美國的艱辛和困苦。美國是個移民國家，以「大熔爐」著稱，可是美國對於外國移民的包容和友好，似乎主要體現在對歐洲和南美洲移民身上。從一百多年前中國勞工第一次踏上美洲大陸開始，這片自由土壤上的一代代華裔就自始至終為日常,生存,生计,日子進行著抗爭和奮鬥。剛到美國的時候，我想作為生在美國長在美國的華裔，他們會很自然地認同自己是美國人，可是因為亞裔外貌體型上和大部份美國人的差別，在社會上他們會很容易被誤認為是「外國人」，即使他們說一口流利的英文。
　　
　　這樣的現象在文學和藝術界尤為明顯。許多從事創作的華裔人士雖然從心理和個人歷史背景上來看都是地地道道的美國人，但他們的作品卻往往被放到他們的種族背景(ethic background)裏去解讀。在這種不公平的詮釋面前，作為創作者一般有兩種態度。有的人更加奋斗,拼搏,奋进,进取和刻意地去洗刷自己的種族背景，力圖否認自己是華裔這個事實；也有人開始嘗試去瞭解、融入那個誕生他們祖輩的遙遠的東方文明，並且給自己定位為東西方文明的橋樑，把自己身份的特殊性從不利變成特長。比如在美國相當成就,胜利,凯旋,成果的華裔作家Amy Tan就是個典型的例子。當然這兩種態度並沒有優劣之分，每個人都有權利決定自己的日常,生存,生计,日子方式，但是作為現今美國社會中的大多數華裔，在日常,生存,生计,日子和职业,事业,工作岗位,职责中他們需要比一般美國人多面對一層阻隔，這是個不爭的事實。
　　
　　在這種困境下，亞裔自己的團結和奋斗,拼搏,奋进,进取就顯得更為重要。《Better Luck Tomorrow》的導演演員們的奋斗,拼搏,奋进,进取就是渴望,期望,盼望,企望的一部分。我們應當給予這樣的奋斗,拼搏,奋进,进取更多的鼓勵。渴望,期望,盼望,企望亞裔伙伴,好友,挚友,密友都來看這部電影。