改编自《聊斋志异·莲香》，电影叙述,阐述,陈述,描写桑子明金榜题名后回到故乡麒麟镇，要搜寻,寻觅,查找,探寻恋人莲香完婚，并身负搜寻,寻觅,查找,探寻“麒麟玉珠”的秘密任务，调查失踪案是否与传闻中的狐妖有关。然而，桑子明见到莲香后，却发现她与往日判若两人，在搜寻,寻觅,查找,探寻真相时，总有一只白发狐妖如影随形。随着案情的进展，各种苗头都指向了莲香，而这一切的背后又与王府有着千丝万缕的联系，无形中有一只大手在操控着一切……

　　财政部的一位职员在办公室里接受了贿赂。下班回到家后，他跟妻子吵了一架，妻子威胁说要离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离他。第二天，他上班时发现自己被拒绝进入办公室，一个男人说自己讨厌行贿受贿之类的事情。那位职员打道回府，发现痛不欲生的妻子企图终结,告终,完结,终止自己的生命。

　　这部体现人物性格两重性的影片并没有完全,完好,完善,全备的情结，其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两种人格》它叙述了一个人和他镜中自我的双重关系，戏剧理论教授雅各布日常,生存,生计,日子在一个满是书堆的屋子，他喜欢愤世嫉俗，情绪不稳定，整天想入非非做白日梦，电影刻画,描摹,勾勒,描述了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的过程，在这个过程里他犹如分身术一样不断变换自己的角色定位，在意念里以自己的另一自我完成了他想达到的心愿，而现实里他是一个交表演的戏剧教授，可是他总是无法分清现实和幻觉的差异，有一天，一个推销洗涤用品的姑娘来到他家，她的到来引起了他日常,生存,生计,日子的巨大转变,变化,蜕变,变迁，终于，灾难降临了……
　　－－－－kavkalu

　　1927年4月26日，距离李大钊被执行绞刑还有38小时。此时，我党各方力量仍在积极组织着对他的营救行动，而敌人也在千方百计对他施以酷刑，但依旧毫无进展。焦灼之时，一个年轻警察进入狱中欲对守常先生施以新刑，而关于守常先生一生的革命忆起,追忆,回想,缅怀，也就此拉开帷幕……

　　爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲教授中国传统的书画艺术，他渴望,期望,盼望,企望这门艺术能在孩子,男孩,少年,男童这一辈得到传承，可孩子,男孩,少年,男童抉择,挑选,取舍,取择了化妆师职业，由于观念上的分歧，父子二人常年存在隔阂。
　　退休后的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲本想陪着老伴安静,宁静,沉静,恬静地度过晚年，但是老伴突发的疾病让老两口措手不及，老两口在是否让孩子,男孩,少年,男童舍弃,抛弃,割舍,摒弃梦想归来,返回,回归,还来关照,照应,关怀,关爱自己的问题上产生了分歧，病情的加重使老两口日渐艰难，经济上的拮据让他们雪上加霜、被逼入绝境。
　　得知妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈重病，孩子,男孩,少年,男童回到家中关照,照应,关怀,关爱妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈。过程中父子二人关系稍有缓和，但由于家里负担不起救治费用，加上病情太重，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈还是离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了。妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈去世后，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲终于理解了孩子,男孩,少年,男童，孩子,男孩,少年,男童也明白了珍惜眼前的亲情。但最终，孩子,男孩,少年,男童却在一场车祸中丧生。
　　整个故事是一个悲剧，但悲剧之中有温情、有陪伴，当然也有缺憾,憾事,缺陷,瑕疵。爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲和孩子,男孩,少年,男童隔阂多年后重拾亲情，但妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈也离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了人世。我们常说，永远不会知道明天和意外哪个先来，珍惜眼前人，陪伴彼此认真活好每一天，或许才是我们最应该做的。

　　The history of Danish country church architecture is told by showing scenes of how the church was used by the congregation, beginning with the celebration of mass in a small and simple wooden church 800 years ago, and ending with the congregation singing in a village church of to-day. The development and the growth of the pattern of church architecture is shown.
　　Dreyer in this film shows a series of churches from different periods with churchgoers in period clothing. Each period is separated by a shot of a church bell double-exposed on the sky. Although the film has a vibrant and instructive way of communicating the different epochs and styles to students, it does not exhibit the artistic quality that usually distinguishes a Dreyer film, except perhaps in some of the costumes, which were originally made for Day of Wrath.
　　The board of Dansk Kulturfilm in autumn 1945 decided that their planned church film would exclusively be about village churches. Dreyer would rework the script that was written by editor and folk high-school principal Bernhard Jensen, aided by a committee of experts consisting of architect H. Lønborg-Jensen and Victor Hermansen, curator at the National Museum of Denmark. Dreyer had a first draft ready in mid-March, entitled Kirken er et gammelt Hus ("The Church Is an Old House"), which was distributed to the members of the committee for their comments.
　　In the last half of July, Dreyer and Victor Hermansen travelled the country to look at suitable churches. They researched the details and at Dreyer’s request a number of technical changes were made to the churches, including the removal of porcelain holders for electrical wiring in Tveje Merløse Church.
　　On 4 July, Dreyer went in advance to Ringkøbing. Shooting was set to start a few days later with the arrival of the director of photography, Preben Frank, who had fallen off a ladder and broken his leg, Fortunately, he was ready to cautiously start working again within a few days, with his leg in a cast.
　　Otherwise, the production went without a glitch. Everywhere, Dreyer said, they were well received at the vicarages and they had no problem getting enough extras. On 1 august, they returned to Copenhagen with almost all their footage in the can. They only needed to film the church in Skelby, where the weather had been against them, plus a Swedish wooden church in Hedared. The economy was distressed so soon after the war, especially when it came to foreign currency, but there were no real wooden churches left in Denmark and building an interior set in the studio would be too expensive.
　　The finished film was shown for the first time on 24 September 1947 to a small, closed circle, which included the Minister for Ecclesiastical Affairs. In December 1947, as was Dansk Kulturfilm’s standard practice, the film was presented to the press, politicians and others on a programme with four other short films.

　　一个时尚编辑和一个模特儿到另一座城市出差，两人各自出现,产生,形成,酿成艳遇，但春梦一觉醒来，才得见内心的惶恐。上世纪50年代的伯格曼作品经常有强迫深刻的意味，如本片对女性梦想、痛苦、挣扎等跟男人的关系作了探讨，虽然是部讽刺喜剧，但有一种焦距不准的模糊。

　　人生都到最底了还能怎么样？毒贩法兰克丢了货也没了钱，奋力求生却只能任由周围黑暗向他逐渐收拢。最生猛的暴力、罪与罚、连篇爆粗口、性、爱与背叛，每一天，都加倍疯狂，也更接近死亡。慢慢削去身为人生存的可能，那么还剩下些什么？有「丹麦的昆汀塔伦提诺」之称的尼古拉斯温丁雷弗恩一次彻底对形式与甜美世界的黑色革命。
　　《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒贩子》、2004年的《毒贩子第二集,我的双手沾满血》以及2005年的《毒贩子第三集,我是死亡天使》组成。
　　Pusher已经成为丹麦不朽的电影作品,导演透过三个人物的命运，刻画,描摹,勾勒,描述出哥本哈根黑道贩毒界内阴暗和激动人心的一面。三个人物的命运悲怆感人，他们的日常,生存,生计,日子方式掩盖了其内心深处的创伤。16岁以下不宜。

　　她典当最后的家当，一个金十字架，他震惊于她的美丽，多给点钱，她不肯要。美女与押店店主，一个珍视灵魂，一个贪求物质。错配的婚姻，开场已知结局：她用死亡换取自由。往后是押店店主第一人称故事，苦寻妻子自杀原因但徒劳，观众如堕迷雾，他自圆其说，画面故事益发绷紧。她的神秘，是布烈松的留白，观众的解读空间。导演爱把演员变“模特儿”，本次找来真模特儿杜明妮桑德，不因为她美，而是看中她的声线，但桑德的静，有澎湃感染力。布烈松第一部彩色，令柔和,娴静,恬淡,温婉添残酷实感。

　　九州乡下出现,产生,形成,酿成一宗命案，疑犯柳田却坚称自己没有杀人。其妹桐子远赴东京，渴望,期望,盼望,企望邀请名律师大冢为兄长洗脱罪名，奈何大冢对这单案件不感兴趣，柳田最后更被处死。桐子认为当日若非大冢拒绝援手,搭手,帮衬,帮助，哥哥就不用枉死，于是她展开了惊心动魄的复仇计划。

　　高原的女友移情别恋后给了他一笔巨额分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离费，拿着巨款本打算去过品质日常,生存,生计,日子的高原却陷入了一个更大的困扰,烦恼,烦忧,烦扰。高原死里逃生后最终明白了日常,生存,生计,日子和爱情的真谛。

　　天授二年，魏州出现,产生,形成,酿成了一起骇人听闻的事件。一当铺老板被害，百姓传言是冥神所为，甚至有人还亲眼见过冥神设宴。民间众说纷纭，皆指武后乱政导致天怒人怨。消息传回京城，武则天震怒，遂命令狄仁杰前往勘查此事。 狄仁杰携龙景、柳月儿前往魏州，魏州刺史顾先令向狄仁杰等人陈述案情，并认为是冥神作祟，狄仁杰怒斥其昏庸。随后狄仁杰来到案发当铺询问。当铺老板娘告知狄仁杰，在当铺老板死前几日便得到了一张夜宴图，随后整日将自己关在家中琢磨。突然有一日便兴高采烈的带着夜宴图外出,出外,远行,出走，却没想到死在了路上。

　　2020正遇辅警改革，辅警转正不再难如“登天”。辅警队伍作为公安机关的重要辅助力量和广大民警一道，在交通管理职业,事业,工作岗位,职责中是一支不可或缺的力量，制片人想通过这部电影为辅警发声，而现如今辅警招考也正逐步赶上国家和省级考试的难度，辅警转正不再难如“登天”，相信,坚信,深信,笃信影片里的张平和广大辅警们一样，也终能圆自己的警察梦。

　　奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯：Zack（汤姆·威兹 Tom Waits 饰）和Jack（约翰·劳瑞 John Lurie 饰）。Zack是一个DJ，被女友抛弃后在街上浪荡的他接受了一个伙伴,好友,挚友,密友的职业,事业,工作岗位,职责：把一辆车开到一个地方，路上他却被警察拦了下来随后在车后座发现了一具尸体；而Jack则被一个老伙伴,好友,挚友,密友所说服，去见一个年轻貌美的妓女，就在他准备享受一番之时，警察破门而入将他带走。不久，监狱里又来了一个意大利杀人犯Bob（罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 饰）。三人在一间牢房里闹了不少笑话。百无聊赖的他们计划逃狱，竟然成就,胜利,凯旋,成果了。三人艰辛走过沼泽地，穿过树林，来到了一个意大利女人Nicoletta（尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当）住的小屋。Bob和Nicoletta两个意大利人沉浸在爱河中，最后只剩下Jack和Zack持续,延续,存续,连续上路，而他们两人又将在面临,直面,应对,应付岔路口时走向何方......
　　本片由美国独立电影导演吉姆·贾木许Jim Jarmusch执导，为一部黑白电影，参加了1986年的戛纳电影节。

　　伊朗导演贾法·潘纳希（Jafar Panahi）正在拍摄一部儿童影片，影片叙述,阐述,陈述,描写打着石膏的小女孩米娜·穆罕默德·汉妮（Mina Mohammad Khani）放学后没有等到接她的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈，于是自己独自归家,返家,还家,归宅的故事。然而在拍摄公交车一场戏时，却突然出现,产生,形成,酿成状况。米娜死死地盯着摄像机，突然大喊“我不拍了！”任凭导演如何劝说，这个小女孩就是不愿持续,延续,存续,连续，转而独自离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离。由于疏忽，米娜身上的微型麦克风未来得及摘除，导演当即决心,打算,计划,准备尾随米娜，跟拍她归家,返家,还家,归宅的全过程。虚幻与现实的界限就在这一刻模糊了……
　　本片荣获1998年伊斯坦布尔国际电影节金郁金香奖、1997年洛迦诺国际电影节金豹奖、1998年新加坡国际电影节最佳亚洲导演奖。

　　広瀬雄一は、7歳の少女伊織と出会い、彼女を自分のアパートへ連れ帰った。みなし児だった伊織は、那波家にひきとられたが、ひどいこき使われ方をされていた。人間不信に陥っていた彼女を、雄一はひきとるため那波家を訪ねる。東京に家のある雄一は、仕事で札幌に赴任しており、彼の面倒は家政婦のカネが見ていた。カネは反対するが、親友、津島大介の励ましもあって、雄一は伊織を育てる決心をする。十年の歳月がたち、伊織は17歳。雄一は伊織に北大を受けさせようとしていた。彼女の高校には、同じく北大を受けようとする那波家の次女、佐智子もいた。そして伊織の住む雄一のアパートに、那波家の長女、裕子が引っ越して来た。裕子の歓迎会がアパートの住人たちによって開かれ、見事な舞踊をみせた彼女は、一たん自室へ引きあげた。

　　根据著名乡村女歌星洛莉塔·琳Loretta Lynn的自传改编而成的歌唱文艺片，也是茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek荣获金像奖影后的代表作。
　　穷困的矿工孩子,女孩,少女,千金洛莉塔·琳（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 饰），在婚后才展开她的歌唱事业，然而凭借她那充满感情的歌声，终于成为乡村歌后。
　　并非每一位音乐家都是古典音乐家。古典音乐家固然受人尊敬，但其他类型的音乐也需要才华横溢、个性强烈的诠释,演译,阐释,解释者。美国乡村音乐女歌星洛瑞塔·琳也许并不广为人知，但根据她的自传拍摄的这部影片却备受推崇。洛瑞塔的饰演,出演,演出,表演者茜茜·斯派西克不仅亲自演唱片中的歌曲，而且在拍摄时实况演唱并录制，她的表演得到洛瑞塔本人的认可，并获奥斯卡最佳女主角奖。

　　缉毒官员Newlyweds Miguel "Mike" Vargas(查尔登·海斯顿 Charlton Heston 饰）和他的妻子Susie（珍妮特·利 Janet Leigh 饰）来到了美国和墨西哥的边界。马路上出现,产生,形成,酿成了一起汽车爆炸事件，Vargas认为这起案件跟毒贩子有关，遂和当地的警察们一起展开了调查。Hank Quinlan（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）是警察队长，在当地名声甚响。当地警方把嫌疑集中在一个叫Sanchez的人身上，Vargas却在Sanchez的家中发现了证明他不是犯人的证据。然而Quinlan执意认为Sanchez就是犯人。Vargas研究了以前Quinlan办过的案件，对这个赫赫有名的警察队长产生了不少疑问。而Vargas的妻子Susie在旅馆里却被一帮人所绑架并陷害，Vargas猜疑,疑惑,质疑,存疑这一切的背后都是Quinlan在操纵。Vargas在和Quinlan的对抗中会有怎样的结局？
　　本片由执导了《公民凯恩》的奥逊·威尔斯自编自导自演，共有三个版本：1958年发行的版本，1976年的加长版，1998年发现的可能更符合威尔斯想法的版本。

　　理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了同僚,工友,伙伴,搭档芭芭拉（安娜·玛西 Anna Massey 饰）并与之爱恋,相恋,恋情,恋慕,相恋,爱恋,热恋。性格蛮横,粗鲁,野蛮,凶暴的理查德同老板出现,产生,形成,酿成口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（Barbara Leigh-Hunt 饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的伙伴,好友,挚友,密友鲍伯（巴里·福斯特 Barry Foster 饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。
　　布伦达死了，理查德成了最大的嫌疑人。为了将更大的罪嫌推到理查德身上，鲍伯又趁机杀死芭芭拉，一时间理查德成为了全城通缉的对象，最终落网。负责此案的奥克斯福德（埃里克·麦克文 Alec McCowen 饰）觉得事有蹊跷，经过夫人的提点，他发现真正的罪犯已经露出了马脚。

　　The definitive biography of the group's fall from grace after they made it to SHEA Stadium USA and were on their way being a smashing success in the world

　　本片是文德斯“公路电影三部曲”之一，在1975年荣获德国电影奖多个大奖（最佳导演、剧本、男女演员、摄影、剪辑及音乐等）。
　　立志成为作家的年轻人Wilhelm（Rüdiger Vogler）为了摆脱笼罩他的深深的虚无，听从妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的话踏上旅程，以期找寻到写作灵感。六天的旅行里，他先后结识经过战争洗礼的老人、沉静恬美的“魔术”女孩Mignon（Nastassja Kinski）、美丽,优美,秀丽,姣好女演员Therese Farner（Hanna Schygulla）、写诗的忧伤胖子等人，并与他们生出短暂友谊、爱情，然而莫名的忧伤和不安仍是紧紧将他跟随，以致走到每个关口时，他都给出错误的抉择,挑选,取舍,取择。

　　电影放映机修理员布鲁诺（鲁迪格·福格勒 Rüdiger Vogler 饰）开着大卡车在德国乡间四处漫游，为乡间放映厅打些零工，期望,盼望,等待,渴望,期望,盼望,企望着能找到一份职业,事业,工作岗位,职责，并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特（汉斯·齐施勒 Hanns Zischler 饰）与妻子分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离后，开着车独自奔驰在路上，途中车子被驶入河中，他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见，援助,协助,辅助,助力他脱离困境。之后，罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间，一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败，一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时，早已习惯孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单的两人又不得不面临,直面,应对,应付着背道而驰的分离。
　　《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成就,胜利,凯旋,成果的一部，获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。

　　玛塔（玛吉特•卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）和个性冷淡,疏离,淡漠,疏远蛮横,粗鲁,野蛮,凶暴的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲过着相依为命的日常,生存,生计,日子，两人前往罗马度家，途中，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲突发心脏病不幸身亡。玛塔并没有感到有多悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤，相反，她第一次体验,体会,感悟,感悟到了什么是自由。之后，玛塔邂逅了名为赫尔穆特（卡尔亨兹•伯恩 Karlhei nz Böhm 饰）的工程师，两人坠入了情网。
　　然而，赫尔穆特的个性和玛塔的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲如出一辙，他不断的侮辱和虐待着玛塔，奇怪的是，玛塔似乎很享受这种虐待。玛塔和赫尔穆特携手步入了婚姻的殿堂，婚后，赫尔穆特对玛塔的虐待相比以前有过之而不及。最终，玛塔决心,打算,计划,准备和自己的同僚,工友,伙伴,搭档私奔，哪知道一场车祸不仅夺走了情郎的性命，还令玛塔失去了双腿。