这是一部非常风格化的作品，主角是一名年轻的威尔士骑士，他来到一处神秘的古堡，在那里他见到了圣杯的幻像，但他自己却没有意识到；次日清晨，古堡人去楼空，骑士持续,延续,存续,连续出行，当他猛然醒悟到自己看到了圣杯再回去时，古堡已经消失，于是他只能持续,延续,存续,连续他的圣杯寻访之旅。影片完全在摄影棚内拍摄，布景故意做得很“假”，而且台词和动作多有重复，颇有一点曲艺的效果。

　　十五岁的伊戈老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步的世界，奸恶无大碍、台底交易是正常秩序。一天，爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲雇用的西非籍非法劳工堕楼垂危；爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲为免官非让他流血致死，且设法隐瞒真相。雇工临死前，伊戈许下承诺要关照,照应,关怀,关爱他的孤儿寡妇。自此，他无忧的世界崩溃，对父纯粹的效忠不再，罪疚感正义感又阳光又阴霾。达登内兄弟以欧洲当前时弊为剧情框架：移民潮、多种族杂居、非法劳工等。一段简易,简约,朴素,单纯的道德醒觉，透过强烈的质感、细节及流畅的手摇摄影，把观众领进比利时边境的边缘人世界，重新焕发出写实主义的光辉。

　　本片是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作。展现,呈现,显现,体现的是人的梦境和潜意识。故事分两段，第一段开头，一个忧郁的男青年（路易斯·布努埃尔 Luis Bunuel 饰）坐在月光下，磨着剃刀，他抽着烟，等着年轻女孩出现。男青年拿着剃刀抚弄年 轻女孩的脸，用剃刀割开了她的眼球，同时乌云划过了月亮。第二段的时间设定在8年之后，马路上出现了一个骑着自行车穿着类似女装斗篷的男青年，他晕倒在一个女人的楼下，女人下楼来拿走了他手中的盒子，男人再也没有醒来。回到屋内后女人坐着沉思，另一个男人来敲门，手心布满了蚂蚁，当男人和女人在研究蚂蚁的时候，楼下一个穿着男装的女人正在拨弄一支断手，引起了路人的围观。随后女人的乳房、南瓜、修道士、钢琴、衣衫褴褛的男女纷纷出现在画面中，富裕,富足,殷实,丰裕象征意义的梦境被一一呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现。

　　"故事改编自匈牙利伟大的剧作家费伦克•莫纳（Ferenc Molnar）的名剧《利力姆》（Liliom，1919）。这部作品曾三度搬上默片的银幕，1930年还被拍摄为有声电影，本片是1934年由弗烈兹•朗格导演、查尔斯•博耶领衔,主役,担纲,主角的法国版本。
　　故事出现,产生,形成,酿成在19世纪末缅因州的海岸小村，比利是当地一位自命不凡的嘉年华会游乐场的招徕顾客的人。他被前来玩耍的文静姑娘磨坊女工朱丽深深吸引，二人一见倾心，歌曲“如果我爱你"正传达,表示,显露,透露了他们狂热的爱情。不久以后比利便与朱丽成婚,完婚,婚配,嫁娶。由于经济拮据，朱丽怀孕的消息并没有使他兴奋起来。失业的比利逐渐体会到日常,生存,生计,日子的艰辛，他的脾气变得越来越暴躁，因为他急于想给朱丽和未来的孩子一个体面的日常,生存,生计,日子环境。这时候快为人父的比利受人挑唆，决心,打算,计划,准备参与抢劫。即便如此，好运也没有顾及比利，在第一次行窃中，比利就被抓获。面临,直面,应对,应付着即将到来的铁窗之苦，比利陷入了深深地痛苦与自责之中，“独白"便是比利心中矛盾情感的吐露。他呼喊着朱丽的名字终结,告终,完结,终止了自己的生命。
　　在获准进入天堂之前，比利被召唤到人间去做一件好事赎罪，转眼间人间15年的光阴匆匆流逝，比利终于见到了令他日思夜想的孩子,女孩,少女,千金露伊丝和妻子朱丽，冥冥之中他们一起唱起了“你并不孤单"。比利与自己15岁的孩子,女孩,少女,千金露伊丝相遇，这是一个孤寂,寂寥,冷寂,寥寂孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单的孩子，窃贼爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的坏名声使她年轻的生命充满了恐惧。初恋的经历,碰到,遇到,邂逅使露伊丝丧失了日常,生存,生计,日子的信心。这一切都被比利看在眼里，他从天堂带来一颗星星作为礼物送给露伊丝以援助,协助,辅助,助力她摆脱不幸，也是想传达,表示,显露,透露自己对这对母女欠下感情债的愧疚心情，他极力想用自己的爱使她们获得对日常,生存,生计,日子的热忱,热诚,热心,热切和信心，最后比利终于完成了自己的心愿，登上了去天堂的阶梯。"

　　《爱德华·蒙克》（Edvard Munch，1863年12月12日—1944年1月23日），挪威展现,呈现,显现,体现主义画家和版画家。蒙克作品的强烈精神和感情，对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国展现,呈现,显现,体现主义的老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步起了主要的影响。他的作品“呐喊”（挪威语Skr ik，也译作《尖叫》，作于1893年）被视为后工业现代化的极度痛苦之象征。
　　这部传记影片大致遵循了1884年到1894年的时间顺序，爱德华·蒙克起始,开端,肇始,启始展现,呈现,显现,体现主义创作并且成为欧洲北部最具有争议、最多诽谤的画家。影片同时还回溯到在他五岁的时候，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈死于肺病，其姐姐的死亡以及他自己在13岁的时候因为肺部疾病差点丧命。影片还回顾了，蒙克短暂的爱情以及他在挪威首都和德国柏林参与的一些政治活动。
　　花絮：
　　彼得·沃特金（Peter Watkins）1974年执导的这部影片记录了挪威展现,呈现,显现,体现主义画家爱华德·蒙克的一生，被英格玛·伯格曼评价为“天才之作”。这部影片被认为是展现,呈现,显现,体现艺术创作过程的最佳作品之一，它不仅聚焦于蒙克早期循规蹈矩的岁月，还深刻地呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现了情感、政治和社会的剧变对他的艺术创作产生的影响。MoC这次发行的是原始的 211分钟电视版本，这也是本片地位和评价最高的一个版本。依彼得·沃特金斯所言，这是他最具个人风格的一部影片。当他被蒙克的画作触动之后，花了三年的时间来说服挪威电视台拍摄这部影片。影片1976年3月在英国BBC电视台播放之后得到评论界的广泛褒扬。《时代》杂志在评论中用到了“催眠”一词，的确，Watkins就像催眠大师一样将观众拖进了1884年的挪威。
　　这部传记影片大致遵循了1884年到1894年的时间顺序，爱德华•蒙克起始,开端,肇始,启始展现,呈现,显现,体现主义创作并且成为欧洲北部最具争议性、得到最多诽谤的画家。影片回溯了在他五岁的时候妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈死于肺病、其姐姐的死亡以及他自己在13岁的时候也因为肺部疾病差点丧命的经历。影片还回顾了蒙克短暂的爱情以及他在挪威首都和德国柏林参与的一些政治活动。

　　斯威迪（Enguerran Demeulenaere 饰）出生在一个富裕的家庭之中，他的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲是知名的制片人，家里来来往往的都是在电视里光鲜亮丽的大明星。然而，这种外人羡慕的日常,生存,生计,日子却并不能够给斯威迪带来真正的欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜。某日，父母决心,打算,计划,准备领养一个名叫阿尼巴尔的印加男孩，对于父母的决心,打算,计划,准备，斯威迪当然是强烈反对，他怎么能够容忍另一个孩子来和他争夺父母的爱呢？但抗议最终还是徒劳，不久之后，阿尼巴尔出现在了斯威迪的面前。
　　斯威迪对待这个和自己并没有血缘关系的弟弟非常的蛮横,粗鲁,野蛮,凶暴，处处欺负他，找他困扰,烦恼,烦忧,烦扰，但阿尼巴尔却似乎并不讨厌斯威迪，总是跟在他的屁股后面到处跑。

　　由佩雷克的作品改编成的电影却少之又少，一九七四年，法国青年导演Bernard Queysanne改编自佩雷克小说的处女作《沉睡的人》应该算其中最著名的一部了，影片获得了当年的法国让维果奖。这部散文式结构的黑白电影叙述,阐述,陈述,描写一个普通的年青学子,门生,弟子,学员打算在喧闹的城市中与世隔绝以体验一种最极简化的日常,生存,生计,日子，随着时间的流逝，他的日常,生存,生计,日子越来越单调，行为也越来越机械，然而他的内心却愈加能更清晰地观察这个世界，他每天不断的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中，与各式各样的人群交流，同样在思索,沉思,思量,思虑自己以前的日常,生存,生计,日子状态...
　　整部影片的风格很像同属于七十年代的杜拉斯的作品，全片没有一句对白，只有人物的行为动作，臆想中的场景和长得不能再长的长镜头，还有就是大量的画外音，由一个女声用法语朗读出男主角每天的日记，这无疑是一部个人风格化的实验电影，影片的其他方面比如摄影，剪辑等都还有不少值得细看的地方。

　　娜塔莉（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一名哲学教师，和丈夫汉斯（安德烈·马孔 André Marcon 饰）成婚,完婚,婚配,嫁娶数十年，两人共同养育了两个孩子，日子过得安静,宁静,沉静,恬静而美满。某日，汉斯忽然和娜塔莉坦白，自己在外面有了情人，不仅如此，他还打算从家里搬出去和情人同居，虽然娜塔莉表面故作镇定，但内心却遭受了强烈的打击。
　　娜塔莉的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈（爱迪丝·斯考博 Edith Scob 饰）曾是一名当红模特，如今却饱受抑郁症的困扰，三番五次自杀未遂，无奈之下，娜塔莉只得违背了妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的意愿，将她送进了养老院。与此同时，娜塔莉听从她曾经的学子,门生,弟子,学员法比安（罗曼·科兰卡 Roman Kolinka 饰）的建议前往法比安与他伙伴,好友,挚友,密友们在山上所建立的公社。

　　这部影片围绕三个分别处在各自生命转折点的人物。群星荟萃的演员阵容，包括伊莎贝拉·于佩尔饰演,出演,演出,表演的农村姑娘来到城市沦落为妓女；纳塔莉·贝依饰演,出演,演出,表演一个决心舍弃,抛弃,割舍,摒弃掉城市职业,事业,工作岗位,职责去乡下享受田园日常,生存,生计,日子的职业妇女；而雅克·迪特隆则饰演,出演,演出,表演一位电视节目的导演，刚和老婆离婚，处于事业低潮。
　　影片惊人地运用了慢镜头摄影，看上去相当优美，也正是本片使得离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离商业电影拍摄有好几年的戈达尔重回影圈，受到相当热烈的反映，再次巩固了导演在拍摄创新电影的最前线地位。

　　记者保拉为了追寻,寻求,探寻,寻觅杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。
　　法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔?富勒、尼古拉斯?雷、霍华德?霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要展现,呈现,显现,体现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的展现,呈现,显现,体现手段进行了极富挑战性的探索。

　　影片叙述,阐述,陈述,描写了女主人公娜娜（安娜·卡里娜 Anna Karina饰）如何从一名普通售货员走上卖淫道路的悲情一生。娜娜厌倦了售货员的日常,生存,生计,日子，想要成为一名演员，可命运却让她陷入了出卖肉体的色情深渊。她越是深入生命的深刻意义，越是猜疑,疑惑,质疑,存疑日常,生存,生计,日子的本来面目。命运辗转，就在她终于遇见她的爱人 时，命运又再一次跟她开了场玩笑，死在了皮条客的枪下。看似凌乱毫无关联的章节，充满哲理如呓语般的台词，为了“拯救灵魂而出卖肉体”么？影片抛掷给我们的又岂止是这一个问题。

　　古斯塔夫（利诺·文图拉 Lino Ventura 饰）是一位资历老道的黑帮分子，在锒铛入狱之后，他挖空心思，终于越狱成就,胜利,凯旋,成果。之后，古斯塔夫投奔了住在巴黎的妹妹马努奇（Christine Fabréga 饰），渴望,期望,盼望,企望能够得到她的庇护。
　　古斯塔夫早已经厌倦了帮派里的明争暗斗，因此，他决心,打算,计划,准备伙同一帮亡命之徒，再干最后一票，凑足了“养老金”，就此金盆洗手，然而，在黑道里常年浸淫的他，真的会这么容易的就改头换面吗？警探布罗特（保罗·默里斯 Paul Meurisse 饰）就如同一只雄鹰追随猎物那样的紧紧跟在古斯塔夫的身后，他不要金钱，不要权利，唯一的目的，就是有朝一日，能够找到机会，将古斯塔夫捉拿归案。

　　黑暗中，一个身着风衣的神秘男人在通道中穿行。他就是莫里斯（塞吉·赫吉安尼Serge Reggiani饰），一个刚刚出狱却仍依靠偷窃为生的盗贼。为了清算以前的旧债，他准备跟他的伙伴,好友,挚友,密友西里安（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo饰）再干一桩偷窃案。不料行事时警察却突然而至，莫里斯再次入狱。不明就里的莫里斯认定西里安是警察的眼线，起始,开端,肇始,启始寻机报复。而西里安并非警方的线人，真正的卧底另有其人。与此同时，西里安也正起始,开端,肇始,启始实施自己的大胆计划。
　　由世界影坛最负盛名的黑色电影大师让-皮埃尔·梅尔维尔执导的经典犯罪悬疑电影《眼线》，根据1946年出版的小说《犯罪系列》改编而成。

　　主授英国文学的大学教授玛丽（夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling 饰），在其端庄切不可侵犯的外表下，隐藏着沉睡已久的蓬勃欲望。她与丈夫让（布鲁诺·克雷默 Bruno Cremer 饰）几十年的日常,生存,生计,日子平淡如水，波澜不惊。这一切，却被丈夫的失踪击得粉碎。某个海滨的早晨，让独自离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离度假小屋，一去不返。在此之后，玛丽似乎竭力控制着自己的情感，她设想丈夫仍在身边，每天陪她逛街、采购、聊天，日常,生存,生计,日子一如既往。
　　不久，一具尸体被打捞上来。玛丽的自我麻痹终结,告终,完结,终止，她起始,开端,肇始,启始试图明白,明了,知晓,理解丈夫的一切，却发现夫妻俩的隔阂与疏离如此之深。而在这一过程中，关于让的行踪也变得扑朔迷离，或生或死，永无定论……

　　一个法国少年和一个阿拉伯少年自幼便是街头的混混，他们缺乏家庭的暖和,温馨,温情,暖意和社会的关注，以偷窃为乐，但当他们自认为最愚笨的同学摇身成为大富翁时，他们目瞪口呆，习惯了街头恶习的两人在辞工后不久，又陷入了爱情的困惑，最终都被警察带走，但他们对日常,生存,生计,日子已经绝望，剩下的是两人间不变的友谊。
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　　幕后花絮
　　本片属于波尔电影，也就是反映在法国的阿尔及利亚后裔人的电影作品。导演沙里夫是阿尔及利亚后裔，本片根据他的自传体小说改编，非常直白地将当时法国社会的阴暗现实反映出来。影片最后点出主题，渴望拆除种族的藩篱，超越肤色和种族和平友好地日常,生存,生计,日子下去。整部电影的叙事手法平平，只是倒叙一段类似“戏中戏”处理得较有复古味道，不失讽刺韵味，人物的心理描写也细致准确，属于一部展现,呈现,显现,体现社会底层青年日常,生存,生计,日子的社会写实作品。

　　Two children go behind the scenes of a small circus.

　　Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk to each other, to love each other. These people, shipwrecked lovers, are dying to love, to escape the abyss of solitude...

　　A short fiction about an impoverished man and his imaginary dog. Beineix' first film.

　　A part of Joan of Arc's life. At the beginning, Jeanne (Joan) has already left Domremy, she is trying to convince a captain to escort her to moxia.cc the Dauphin. It ends during Jeanne's first battle, at Orleans. Meanwhile, Jeanne is depicted more as a warrior than a saint (all cliches are avoided), with only her faith for strength.

　　伊莎贝尔·于佩斯饰演,出演,演出,表演,出演,担纲,担当的安娜，一家四口从城市逃难到乡下，发觉自己的村屋给人占去。争执中丈夫被杀，安娜带着子女流离失所，途中孩子,男孩,少年,男童还给一流浪少年扣留。后来到了一个火车站，很多人在苦候，望火车把他们带到安乐郷。安娜听说有一班宗教义士，奉献自己以拯救人类，连她孩子,男孩,少年,男童也甘愿受祭。人在极端环境里不见得只剩下狼性。汉尼卡的风格有份严峻之美，正为杜绝滥情，从人之不仁中发现渴望,期望,盼望,企望。

　　叛逆粗鲁的15岁少女露露（Chloé Coulloud 饰）和父母日常,生存,生计,日子在法国幽静的乡村中，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈茱莉叶特（Karin Viard 饰）体弱多病，在露露的记忆中，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈从未展露欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜的一面，并且经常在夜晚独坐在长椅上，若有所思。
　　偶然机会，露露在地窖发现一张妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈年轻时的照片，相片中妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈裸露上身，笑脸,笑靥,笑意,笑颜灿烂。不久露露从外婆家翻到了一卷录像带，年轻时的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈和一个名叫雅克（Kad Merad 饰）的英俊兽医爱恋,相恋,恋情,恋慕,相恋,爱恋,热恋，无忧无虑，天荒地老。知道了妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈闷闷不乐的缘由，露露决心,打算,计划,准备安排二人重逢，她原指望如今老而丑的雅克能击碎妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的幻想，却未想到反使这对老情人的爱火重燃……

影片叙述,阐述,陈述,描写了一个家庭共同面临,直面,应对,应付双相情感障碍症的故事。 
　　达米安是一个画家，他作为一个双相患者，时而对日常,生存,生计,日子和艺术充满激情——不眠不休地创作，近乎偏执地操持家务，精力无限地折腾全亲人,亲属,眷属,家属出去游玩，表演欲爆棚；时而陷入抑郁的低谷，阴沉绝望，一事无成。面临,直面,应对,应付达米安的又一次发病，妻子莱拉的痛苦和压力累积到了顶峰。她不得不联合达米安的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲一起，忍痛把达米安送进医院进行强制治疗。 
　　旁观这一切的孩子,男孩,少年,男童，既无法理解爸爸的的病，也无法理解父母逐渐走向破裂的感情。爸爸终于从医院归来,返回,回归,还来，孩子,男孩,少年,男童充满喜悦。殊不知，这是身心俱疲的妈妈走向崩溃的起始,开端,肇始,启始……

由足球傳奇巨星-埃里克坎通納領銜领衔,主役,担纲,主角的法國偵探影集。一位熱愛大自然的退休警察，以一輛廂型車為家，他的畢生使命是破解發生在法國的310起殺人懸案。Marion在八歲生日那天被綁架，29年後，法官因一封兇嫌公開的悔過信指派Bareski重啟調查，而當初這起案件就是由法官的已逝父親負責辦理。