在印刷厂上班的南丹，某日夜班归家,返家,还家,归宅途中无意发现一个装有一亿纸币的红色旅行箱。原来这是议员准备贿赂上级的巨款，结果因为被对手追杀而临时放在路边。家庭窘迫的南丹，拿到巨款后起始,开端,肇始,启始改善家庭日常,生存,生计,日子。同时，议员和对手也起始,开端,肇始,启始查找旅行箱以及一份重要的文件，三方展开了激烈的争夺。

　　高冷窃贼入室盗窃，却经历,碰到,遇到,邂逅“被犯罪爱好者”。
　　篮球少年博弈广场大妈——再现“一个球场，各自表述”。
　　她沉睡、吵闹，哭啼,啼哭,痛哭,抽泣，始终不愿意完成最后的拼图。
　　他越狱、抢车、私闯民宅、提刀杀人，却最终收获爱情。
　　多年未见的兄弟重逢，行窃同样靠脚步。
　　出租车司机为实现撒尿自由，哪里都是公共厕所。
　　爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲与狗同时走丢了，到底要先找谁？
　　由7个独立故事组成的《对立面》，也是生与死，黑与白，亲密与疏远的实验。创作者以试图贴近赤诚的天性，直达的影像与情感中最尖锐、冲突的领域。

　　伊娃·朗格利亚加盟出演喜剧新片[拔掉插头](Unplugging，暂译)，与马特·沃尔什上演对手戏。黛布拉·尼尔-费舍尔首执导筒。该片叙述,阐述,陈述,描写一对夫妻前往偏远的小镇进行“数字排毒”，他们原本以为会是一场浪漫旅程，结果变成了一场灾难。在没有手机与网络的情况下，他们迷了路，但最终还是重新联系上了彼此。

　　蕾拉被认为是一个失利,挫折,受挫,败北者。她不再有丈夫，没有孩子，也没有明确的职业道路。在喧嚣的舆论和家庭期望的包围下，她试图发现她是谁，她想要什么，什么能让她欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜。

　　A failed treasure hunter tricks his girlfriend into going on a vacation to Mallorca, hoping to both fix the relationship and find the legendary Ghost Dagger, with deadly consequences.

　　◎1975奧斯卡最佳外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎候,迎候,迎面,迎向他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮日常,生存,生计,日子的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年日常,生存,生计,日子，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的日常,生存,生计,日子細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

　　史楚锡（Bruno S.  饰）是一名街头流浪艺人，穷苦的日常,生存,生计,日子让他感到走投无路，在邻居的怂恿下，他和女友艾娃（Eva Mattes 饰）决心,打算,计划,准备远赴美国，起始,开端,肇始,启始他们的淘金之旅。在艾娃通过出卖身体筹得路费之后，三人上路了。初到美国，一切都显得光明而充满渴望,期望,盼望,企望，三人均找 到了稳定的职业,事业,工作岗位,职责过上了安静,宁静,沉静,恬静的日常,生存,生计,日子，存了一笔小钱。一次偶然中，史楚锡通过伙伴,好友,挚友,密友得知他可以通过分期付款的方式获得属于自己的房子，做梦都想有一个家的史楚锡毫不犹豫的出手了。
　　第一次付款的日期很快就到来了，可是史楚锡却发现他们无法支付高额的房款，随之而来的就是第二次付款日。银行没收了史楚锡的房产，在异国他乡，史楚锡重新变成了穷困潦倒的流浪汉。在无谓的挣扎之后，史楚锡终于认命了，在一间荒芜的游乐园里，他终结,告终,完结,终止了自己的生命。

　　因为一个酒鬼的几句话，一个骗子一个女演员就甘愿帮一个要自杀的男的差点连命都不要了，而且这俩人最后莫名其妙还在一起了

　　巴黎，下午五至七时。美丽的女歌手克莱奥（柯琳妮·玛钱德 Corinne Marchand饰）正游荡在巴黎街头。她一袭黑衣，摘掉假发，面无声色地穿越着内心中的恐惧与焦灼。一切都由一份体检报告引发，她担心自己会如占卜的人所言，患上胃癌。忐忑不安的克莱奥游走在巴黎街头、咖啡厅、或是家里，遇到了各类形形色色的男人，她的情人或是伙伴,好友,挚友,密友，对他们诉说她生命中的每一个段落，但似乎没人真正理解她。直到最后，她遇见了即将远赴阿尔及利亚战场的年轻士兵。在与他的交谈下，克莱奥起始,开端,肇始,启始重新看到了世界，坦然地面临,直面,应对,应付现实。
　　由法国女导演阿涅斯·瓦尔达执导的成名作《五至七时的奇奥》，是新浪潮电影中一部举足轻重的作品。本片入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。

　　In the Alpine village of Tolzbad in the 1800s, the townsfolk talk quietly and restrain their movements lest they incur avalanches. This atmosphere lends itself to repressed emotions - shown through the parallel stories of butler student Johann lusting after his mother (an old flame of the mysterious Count Knotkers) and Klara's attraction to her father (who lusts after his other daughter), leading to duels and suicidal plunges galore. All this is shot in the style of an early German sonal film, complete with intertitles, crackly sound-track and 'hand-tinted' colour effects.- Written by Michael Brooke <michael@everyman.demon.co.uk>

　　乔尼（加里·格兰特 Cary Grant 饰）在一次偶然中邂逅了名为朱莉（多蕊丝·诺兰 Doris Nolan 饰）的女孩，两人坠入了情网之中。之后，乔尼才知道，朱莉是大名鼎鼎的银行家桑德先生（亨利·科尔克尔 Henry Kolker 饰）。桑德先生对于乔尼这个一穷二白的臭小子充满了戒心，极力反对他和孩子,女孩,少女,千金之间的感情，相反的是，朱莉的姐姐琳达（凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 饰）和哥哥奈德（刘·艾尔斯 Lew Ayres 饰）都非常中意老实巴交的乔尼。
　　在兄妹三人的合力劝说之下，桑德先生最终缴械投降，不仅如此，他还在自己的银行里给女婿谋了一个好差事，可是，银行里的日子让乔尼感到十分窒息，他渴望,期望,盼望,企望朱莉能够离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的庇护，去和自己过普通,寻常,一般,平常的日子。面临,直面,应对,应付乔尼的请求，朱莉犹豫了。

　　退伍的莫斯（Brad Dourif 饰）带着伤痕和军队支票回到了家乡，但这里除了破败的房屋与农场，什么也没有停留,驻留,滞留,逗留。莫斯踏上了前往图金汉的旅程，要在那里开创事业。
　　在这座陌生又怪诞的小城里，莫斯很快结识了喋喋不休的青年埃克、乔装盲人牧师布道行骗的阿萨（Harry Dean Stanton 饰）以及孩子,女孩,少女,千金莉莉。莫斯神经质的秉性在这座布满基督标语的小城里终于爆发，驾驶着二手汽车马不停蹄的宣扬没有基督、依赖自我救赎的“真理教”，在这个过程中，莫斯不知不觉与苦行者的形象相融合……

　　朱达（马丁·兰道 Martin Landau 饰）是一名事业有成的眼科医生，他不仅在学术界取得了稳固的地位，更热心的投入到了慈善事业中去。在外人眼中，朱达和妻子米利亚姆（克莱尔·布鲁姆 Claire Bloom 饰）无疑是一对模范夫妻，两人的婚姻长久而稳定，可是实际上， 这么多年来，朱达一直和一个名叫多罗瑞斯（安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston 饰）的女子保持着亲密的关系。令朱达头痛的是，多罗瑞斯已经无法再忍受自己秘密情人的身份了，咄咄逼人的她甚至向朱达发出了威胁，要让他们的关系公布于世。
　　除了朱达，克里夫（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）也遇到了自己的难题，他那讨人厌的大舅哥莱斯特（阿伦·阿尔达 Alan Alda 饰）想要拍摄一部自传性质的纪录片，克里夫被迫成为了纪录片的导演。在忍受莱斯特恼人个性的同时，克里夫遇见了自己的真命天女哈莉（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）。

　　二战时期，一批美国战俘被关押在德军的监狱里，故事就出现,产生,形成,酿成在17号监狱（Stalag 17）。有两名囚犯想要越狱，却被德军所杀，监狱里的囚犯们起始,开端,肇始,启始猜疑,疑惑,质疑,存疑他们其中有人出卖了他们。大家都把嫌疑集中在一个人身上——狡猾的Sefton（威廉·霍尔登 William Holden 饰）身上。Sefton虽然也是个囚犯，但他靠组织“赛马”、卖酒还有出租望远镜赚了不少钱。不久，一位美国中尉Dunbar（Don Taylor 饰）被抓进狱中。他在法兰克福火车站制造了爆炸案炸死了不少德军。然而此事随即被德军军官Oberst von Scherbach（奥托·普雷明格 Otto Preminger 饰）所获悉。Sefton被认为就是那个泄露了消息的内奸，挨了一顿揍。然而他依旧宣称自己是无辜的。Dunbar即将被纳粹军处死。到底谁才是真正的内奸？到底中尉Dunbar能否逃过一劫？
　　本片领衔,主役,担纲,主角威廉·霍尔登获1954年奥斯卡影帝，导演比利·怀尔德也获得最佳导演提名。

　　不久之前，温德尔（杰克·莱蒙 Jack Lemmon 饰）的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲在一场车祸中丧生，这让温德尔不得不千里迢迢的赶到意大利去处理爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的遗体。没想到，在这场车祸中丧生的并不只爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲一人，还有一个他闻所未闻的陌生女子。原来，这名女子是爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的旧情人，每一年，他们都会在意大利幽会。爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的出轨让温德尔十分震惊，同样震惊的还有同样赶来处理遗体的陌生女子的孩子,女孩,少女,千金帕米拉（朱丽叶特·米尔斯 Juliet Mills 饰）。
　　思想上的差异让温德尔和帕米拉之间产生了诸多的误会，但随着时间的流逝，父妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈之间深厚而动人的感情引导着他们慢慢领悟爱情的真谛，一段美妙情缘就此展开。

　　饭岛夫妻买了块儿地准备自己盖栋房子，于是拜托了妻子的学弟柳泽进行设计，妻子的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲长一郎担任木工主任。柳泽是美国留学归来小有名气的室内装潢设计师，满脑子现代艺术观念，而长一郎是个一流的日式传统木工，在他眼里没有比和式住宅更美满,美好,完美,美善的事物，建造职业,事业,工作岗位,职责就在两个人不断的摩擦中起始,开端,肇始,启始......

　　消失数月的王牌女记者希尔迪·约翰逊（罗莎琳德·拉塞尔 Rosalind Russell 饰）来到上司沃尔特·伯恩斯（加里·格兰特 Cary Grant 饰）办公室桌前，打算辞职去成婚,完婚,婚配,嫁娶。沃尔特当然不渴望,期望,盼望,企望这样的事情出现,产生,形成,酿成，而更重要的是两人曾经是日常,生存,生计,日子在一起的夫妻。在沃尔特眼中， 希尔迪是最得力的记者搭档，而希尔迪却更多期望,盼望,等待,渴望,期望,盼望,企望着安静,宁静,沉静,恬静的婚姻日常,生存,生计,日子。虽然两人已经离婚，但沃尔特仍然深爱着希尔迪。
　　一桩引发纽约城全程轰动的死囚越狱事件，让两人又起始,开端,肇始,启始了密切接触。最先抢到头条消息的希尔迪，在沃尔特的劝说下，决心,打算,计划,准备与他合作完成最后一个报道。而不曾想的是，在种种意外情况的出现,产生,形成,酿成后，希尔迪渐渐发现自己已经无法离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离沃尔特。

　　一天，经营着农场的青山正一（坂本武 饰）收到了一封意料之外的来信，写信的是早年离家出走的孩子,女孩,少女,千金阿金（高峰秀子 饰），如今她已经改名为莉莉卡门了。阿金在信中说自己所在的剧团放假了，她要带着女友玛雅（小林敏子 饰）一起回乡探望。
　　田口春雄（佐野周二 饰）虽然在战争中失去了双眼，但依然保持着对音乐的热爱，他正在创作一首名为《故乡》的歌曲，每天，春雄都会在妻子的陪伴下来到学校的音乐室弹琴。校长被春雄的音乐所打动了，决心,打算,计划,准备在校运会上让春雄演奏他的歌，而阿金和玛雅也准备参加校运会的表演。谁也不知道的是，阿金和玛雅的真实身份，是两位脱衣物女郎，那么，她们会表演什么节目呢？

　　"The Witch Burnt Alive"
　　After a very long, but visually arresting animated opening credits sequence, Luchino Visconti (Death in Venice) directs the first story, which is the longest of the five, taking approximately a third of the film's running length. Mangano plays a superstar actress and model who travels to a mountain resort, only to find the well-to-do inhabitants have prejudices and preconceived notions about her based on her public persona. The women are all jealous and the men all want to sleep with her, but all Mangano wants is to be left alone. It's a mostly somber satirical piece, but story-wise, it languishes in its modest idea a bit long, becoming inconsequential to all but those fascinated by the realities of being famous.
　　"Community Spirit"
　　Bolognini's piece isn't really a story. It's more of a visual gag, in a short segment that features Mangano offering to take an injured man to a hospital, driving him at breakneck speed throughout the city, but not stopping at locations where he might find aid. I won't give away the punchline here, but it succeeds in being amusing, even if it's the kind of thing that only is interesting the first time through.
　　"The Earth Seen from the Moon"
　　The esteemed writer/director, Pier Paolo Pasolini (Salo), crafts the middle segment, which is the most artistic and memorable of the five. Reminiscent in style to "Don Quixote", a recently widowed father and his son travel around the country in search of a new wife and mother, and after a long period, they discover the literally speechless Mangano. She brings joy into their lives, but they are poor, and in order to find a better life for themselves, they concoct a scheme to try to make some quick cash. The story is contrived, and not completely interesting, but the outlandish performances, artwork, and costumes does evoke great charm and likeability. Although mute, it's probably the most appealing of Mangano's five performances, and Toto is terrific.
　　"The Sicilian"
　　Franco Rossi directs the fourth an shortest piece, a straight-forward revenge story that comes and goes before it ever has a chance of becoming interesting. It's violent, but easily the least satisfying of the five stories.
　　"A Night Like Any Other"
　　Eastwood's appearance is clearly the biggest attraction here, which was filmed in between the Sergio Leone "Dollars" trilogy. It's an enjoyable departure from his normal roles, playing a comedic romantic lead, and he is affably fun to watch. Famed Italian director, Vittorio de Sica (The Bicycle Thief, Umberto D.) does a masterful job with the story, which perfectly blends the mundane and the fantasy in a visually satisfying way. The story is about a bored housewife (Mangano, of course), who tries in vain to get her husband to realize that he is not as romantic as he used to be. The scene is interspersed with comedic romance sequences revolving around the couple's past romantic interludes, and dreams of how their lives should be.

　　大龄IT剩男向陌，年过三十无女友无绯闻，一度被认为心理有问题，公司老板的千金周思彤从法国留学归来,返回,回归,还来，担任设计师的她异常尖刻严厉，女员工们深受其苦，又跟爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的小女友水火不容，不知她真实身份的向陌因一时仗义帮了她，获得了这位白富美的青睐。正在向陌有望升职+脱单的时刻 ，前女友丁小染忽然空降成了他的同僚,工友,伙伴,搭档，曾经也是设计师的她已经转行做了网络女作家，声称此番是来体验日常,生存,生计,日子抓取素材的，她的出现，如一枚地雷引爆积蓄许久的人际矛盾。向陌飘飘然，觉得她是来追旧情的，认为这是天赐良缘，可她对他不屑一顾，绝口不提昔日之情，还偷走了他的设计图，令他两边无法交差，自己也面临被挤走的局面。丁小染的闺蜜范可欣极力想成全这对恋人，周思彤的追寻,寻求,探寻,寻觅者罗迪又极力想帮她排除对手，一个拆台一个搭台，哪边技高一筹？这边是白富美，那边是初感情,爱情,情缘,情愫人，鱼和熊掌本来就难选，加之各路伙伴,好友,挚友,密友有捣乱有援手,搭手,帮衬,帮助，阴差阳错之下，向陌陷入了感情泥潭，这场恩怨纠葛，多角角逐，究竟花落谁家?

　　在音乐界打滚多年的拉杰米，为实现理想决心,打算,计划,准备组成一个名叫＂承诺＂的合唱团，将美国黑人灵魂音乐引入爱尔兰的都柏林，并且得到贫苦劳工大众的共鸣，但由于他找来的社会各式各样的成，员因而此就在拉杰米奋斗,拼搏,奋进,进取鞭策他们成为一个圆满,完满,尽美,尽善的合唱团时，人算不如天算，许多不可控制的因素，使得言这个即将成就,胜利,凯旋,成果的团体面临解的命运.
　　爱尔兰都柏林人口仅百万，却有一千两百多个乐团，导演亚伦派克在三千多位试镜者中选出１２位多才多艺的年轻艺人，他们平均年龄只有２０岁，热爱音乐，堪称都柏林年青人最真实的写照

　　海伦（卡洛·朗白 Carole Lombard 饰）拥有美丽的外貌和善意,良善,仁慈,慈善的个性，但唯一的缺点就是喜欢撒谎。肯尼斯（弗莱德·麦克莫瑞 Fred MacMurray 饰）是海伦的丈夫，同时也是一名律师，和海伦恰恰相反，肯尼斯是一个非常实事求是的男人，绝对不会给满口谎言之人做辩护。
　　为了补贴家用，海伦瞒着肯尼斯偷偷找了一份做秘书的职业,事业,工作岗位,职责，哪知道她的雇主是一个打色狼，在他企图对海伦图谋不轨之后，海伦打了他。哪知道第二天竟然传来了他的死讯，海伦不幸成为了最大嫌疑人遭到了逮捕。肯尼斯决心,打算,计划,准备为自己的妻子辩护，可是面临,直面,应对,应付丈夫的质问，海伦又起始,开端,肇始,启始不受控制的鬼话连篇起来。

　　四名富家子为了营救其中一人被绑架勒索的妹妹，竟然合谋绑架了当地的黑道老大，将他放置在另一不知情好友爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的渡假别墅中，然后肋迫他运用黑道力量打听到绑架的歹徒，并付出二百万美元赎金。不料整个绑架事件竟是一个精心圈套，真相在最后才揭穿。类似本片的剧情架构在美国的独立制片中常被采用，但本片编导仍成就,胜利,凯旋,成果地掌控了老大与富家子之间的心理角力游戏，利用“绑架案有内奸”的秘密信息引起几个好友之间的互相猜疑，从而使后半段的发展显得峰迥回路转。而老大的手下和绑匪这两组黑道搭档则明显有昆汀泰伦提诺式的饶舌和搞笑作风。克里斯多夫毕肯演出处变不惊的老大游刃有余，几名富家子则由亨利汤玛斯领军。