影片起始,开端,肇始,启始是纪录片风格的打斗场面：一群蝎子跟老鼠对抗；接着呈现出游击队跟主教军的斗争；贯串全片多是违反一般常规的视觉形象，而自由的程度也大得惊人 ：发怒的蝎子、维苏威火山喷出的熔岩和带有纪录性的场面；极端超现实场面、标新立异的场面交替出现：如一头母牛躺在一个年轻女孩的床上；基督变成了性虐待狂患者；作爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的毫无感觉地开枪射杀自己的小孩，当仆人房舍起火，他却置之不理，甚至一辆牛车穿入房间，他也视若无睹；爱人们朝夕渴望相聚，但见面后却感到无所适从，只有进行集体损毁，将犁耙、长颈鹿、圣诞树焚烧；两个主教从楼上被仍了下来。更有甚者，一对爱人的眼睛被挤出，手被咬掉，在一条狭窄街道的碎石上翻滚着，同时可以听见艾吕声音唱到“爱情，爱情，爱情呀！”一种近乎神秘的爱情概念作为一种可以转变,变化,蜕变,变迁一切的，可以为人们赎罪的东西……

　　严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影职业,事业,工作岗位,职责者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。
　　在影片起始,开端,肇始,启始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫寒,贫困,穷困,贫乏的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的传达,表示,显露,透露方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。
　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！
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　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧展现,呈现,显现,体现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支援,扶持,拥护,维护战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭啼,啼哭,痛哭,抽泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者叙述,阐述,陈述,描写了自己为什么在前线时渴望,期望,盼望,企望成为另一个阵营的人；一位日常,生存,生计,日子在巴黎的年轻的越南姑娘忆起,追忆,回想,缅怀起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的叙述,阐述,陈述,描写后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前叙述,阐述,陈述,描写自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。

　　1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成就,胜利,凯旋,成果。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔终结,告终,完结,终止了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。"
　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。
　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作终止,中止,停顿,暂停--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

　　故事出现,产生,形成,酿成在16世纪的法国农村，马丁（伯纳德-皮亚里·唐纳狄欧 Bernard-Pierre Donnadieu 饰）是一个整天无所事事游手好闲的男人，有一天，他突然抛弃了妻子贝特朗德（娜塔莉·贝伊 Nathalie Baye 饰）和两个可爱的孩子，就此下落不明。
　　一晃眼7年过去，马丁既没有出现过，贝特朗德亦没有收到他的死讯。和他的突然失踪一样，一天，马丁又再度现身了。马丁告诉贝特朗德，这些年来他一直在援助,协助,辅助,助力法国国王南征北伐，而让贝特朗德感到不可思议的是，马丁的行为举止仿佛变了一个人似的，温文尔雅又勤劳肯干。虽然村里的人都认为这个马丁是个冒牌货，但贝特朗德却坚信，这就是她七年前失踪的丈夫。

　　这是一部著名歌手和演员 Jane Birkin （珍．宝金）的电影画像。我们发现各式各样的珍．宝金，在各种不同的季节，在各种不同的状况。还包括其它的珍：圣女贞德、泰山的珍、法国著名男歌手 Gainsbourg ，也就是珍．宝金的丈夫的珍……

　　雅克·德米的第一部剧情长片，是一部没有歌曲的歌舞片，剧情描述法国青年罗兰，迷恋酒吧舞女萝拉。她是单亲妈妈，独自抚养着孩子,男孩,少年,男童，还痴心地以为抛弃他的男人会重返她身边。

　　星期五的夜晚降临，整座城市已经提前陷入了周末的狂欢气氛之中。劳拉（瓦莱丽·勒梅西埃 Valérie Lemercier 饰）收拾好行李准备去找她的男友共度一个浪漫的周末。哪知道途中，劳拉竟然遇见了交通大堵塞，原来，巴黎的公交车司机们正在进行一场大罢工，劳拉不巧受到了波及，看着堵得水泄不通的马路，劳拉并不觉得着急，生性乐天的她懂得享受生命里的每一个时刻，哪怕这一时刻并不是那么令人愉快。
　　命运的齿轮起始,开端,肇始,启始转动，这场堵车让劳拉相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了一个名叫简（文森特·林顿 Vincent Lindon 饰）的男人。此时的劳拉并不知道，自己和眼前的这个男人并非只有一面之缘，在日后漫长的人生里，他们的命运都被紧紧地维系在一起。

　　Akerman's Toute une nuit is a collection of vignettes depicting the fancies and dramatic moments of a number of people throughout one summer night. The film has little dialogue and relies on a remarkable series of contrasts for effect: a sultry night of deep, often painful depictions of passion visualized in a stark and grainy manner against the backdrop of a spiritless, bland Brussels.
　　被认为是仅次于让娜 迪尔曼的该导演另一部杰作

　　苏菲（桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire饰）在中产阶级乐里芙家做女佣，她千方百计隐藏着自己不识字的秘密。性格内向的苏菲内心非常敏感，事事留神不犯差错，并得到了主人家的认同。乐里芙一家对苏菲彬彬有礼，同时也昭示出主仆间的不同等级。
　　在镇上的邮局，苏菲相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了同属穷人阶级的珍（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert饰）。珍对有钱人充满了扭曲的愤恨心理，成为苏菲的好友后，她从没有终止,中止,停顿,暂停过煽动苏菲，让她与富人阶级决裂。矛盾一步步走向无可调和的地步，苏菲的秘密在乐里芙家曝了光，和谐的外壳瞬间倒坍，珍和苏菲的反抗如同狂风骤雨……

　　巴黎，一个小混混安德烈（加梅勒•杜布兹 Jamel Debbouze 饰）因走投无路准备跳河时，他赫然发现了一位金发美女也正在跳河。安德烈奋不顾身的救起了这位同病相怜的美女――安吉尔（丽•拉丝姆森 Rie Rasmussen饰）。
　　安德烈在高挑美丽的安吉尔面前感到自惭形秽，但安吉尔认定是安德烈救了她，所以她属于安德烈，她要帮安德烈愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅起来。当追讨欠债的黑老大捉走了安德烈，安吉尔援助,协助,辅助,助力他脱离险境；当安德烈无钱还债时，安吉尔卖身替安德烈还了钱。
　　安德烈看到安吉尔为自己做的事，感到又羞又气，他彻底爱上了安吉尔。最终，在安吉尔的鼓励下，安德烈对她说出了“我爱你”，其实，也对他自己。
　　最终，安吉尔向安德烈坦白了自己是来援助,协助,辅助,助力他的天使，是时候要走了……

　　大概是法国第一部描写女同志的故事片吧。
　　Olivia (also known as Pit of Loneliness) is a 1951 French film directed by Jacqueline Audry. It is based on the 1950 semi-autobiographical novel by Dorothy Bussy. It has been called a "landmark of lesbian representation". Olivia arrives at a finishing school and falls in love with headmistress Mlle. Julie. Mlle. Julie feels the same, but tries to suppress her desire. For her part as Mlle. Julie, Edwige Feuillère was nominated for a BAFTA award for Best Foreign Actress in 1952.
　　French director Audry made 18 feature films from 1944 to 1972. Her earliest films are prime examples of the French 'tradition of quality.' She favored plots adapted from French literature. Audry is most distinguished from her peers in that her films were primarily focused upon female leads, whereas traditional French cinema is centered around the lives of men. Her most notorious film was 1951's Olivia, which dealt with lesbian relationships.

　　三抢匪加一个内应黑吃黑，抢了600公斤黄金用直升机运进现场时，因为另一名新加入的淘金女子要救走一名怀孕土着而延误，起飞时直升机被打中，飞到半途迫降后热带原始森林，企图以徒步方式运出时，被随后赶来的金矿组织沿途追杀的惊险暴力故事。

贝朗特（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）是一名出色的律师，专门为重刑犯进行辩护，败在他伶牙俐齿之下的对手比比皆是。此次，他来到摩纳哥，是为了替一位涉嫌谋杀的富裕,富足,殷实,丰裕贵妇职业,事业,工作岗位,职责，贵妇不仅为贝朗特安排了豪华的客房，更派了一个名为克里斯多弗（罗什迪·泽姆 Roschdy Zem 饰）的保镖在贝朗特的身边，庇护,维护,呵护,护卫他的安全。 一次偶然中，贝朗特结识了美艳不可方物的气象预报员奥黛丽（露易丝·布尔昆 Louise Bourgoin 饰），贝朗特瞬间坠入了爱河。令贝朗特感到意外的是，奥黛丽竟然是克里斯多弗的前女友，三人繁复,纷繁,繁杂,杂乱的关系让贝朗特陷入了困扰之中。对于奥黛丽来说，挤进上流社会是她唯一的梦想，至于踏板是谁，她并不在意，奥黛丽的梦想能够成真吗？她最终又将情归何处呢？©豆瓣

Raf et Julie forment un couple au bord de la rupture, qui se retrouve dans un service d'Urgences proche de l'asphyxie au soir d'une grande manifestation parisienne. Personnel débordé́, manifestants blessés et en colère vont faire voler en éclats les certitudes et les préjugés de deux femmes. Sans compter leur rencontre avec Yann, un manifestant blessé. A l'extérieur, la tension monte, l'hôpital se retrouve assiégé́. La nuit va être longue...

　　知名法国导演西蒙起始,开端,肇始,启始拍摄一部叙述,阐述,陈述,描写工人们抗议工厂搬迁的电影，但一切都没有按计划进行。制片人想重写结局并威胁要削减预算；剧组人员罢工；他的个人日常,生存,生计,日子也一团糟。临时演员约瑟夫同意执导幕后花絮纪录片，于是起始,开端,肇始,启始跟随剧组记录下这一切混乱……严肃作品《戈德曼审判》入围戛纳导演双周后，法国名导塞德里克·康转变风格，以这部喜剧色彩的戏中戏闹剧参展威尼斯并收获好评。影片以画幅的变化在戏里戏外自由切换，各种熟悉的段子信手拈来，忍俊不禁之余却又让观众对电影人之境遇唏嘘不已，堪称导演写给电影的一封情书，更验证了那句老话——片场故事比电影本身还要精彩。

　　1978年至1979年间，一个疯子用汽车撞倒一名年轻女子后不顾而去，之后又接载搭便车的女性并将她们伤害和杀死，因此连续好几个月，法国奥瓦兹的居民都活在恐惧和焦虑底下。这名男子无处不在，巧妙地躲过警方设立的陷阱和路障。他是逃走的能手，事实上，他是一名模范警员，躲在同袍之间，而且还负责调查自己所犯的案件，直至……
　　这部惊栗片改编自七十年代的一件真人真事，并以杀手的角度来叙述,阐述,陈述,描写整个事件的过程，让影片增加使人心悸的气氛。

　　马克，一个有着躁郁症和偏执型人格障碍的电影人，不能容忍制片人对目前的项目吹毛求疵。在剪辑员的援助,协助,辅助,助力下，他偷偷把拍摄素材送到了姨妈家，设法完成他心中的电影。然而，成片时间仍被不断推迟，因为他制造了无穷无尽的转折和僵局，在滑稽和彻头彻尾的焦虑之间交替出现。

　　大卫·法伯（David Faber）是驻扎在马里的法国军队的一名中尉，因为装甲车爆炸而严重烧伤，并丧失了记忆。他被送回法国后，被安置在了重症监护室中。为了进行长期的康复疗养，他需要接受姐姐细致耐心的关照,照应,关怀,关爱。他们回到了位于阿尔卑斯山的家中，四周都是山林和湖泊。尽管姐姐一直试图援助,协助,辅助,助力弟弟重拾记忆，但是大卫本人似乎并不着急去找回过去的自己。

　　凯迪佳是一位40多岁的非洲裔女性，为一个富裕的巴黎家庭职业,事业,工作岗位,职责。夏天到来时，雇主提议让她前往科西嘉岛关照,照应,关怀,关爱孩子整个夏天。对于她和孩子,女孩,少女,千金杰西卡和法拉赫来说，这是一个难得的机会，可以回到15年前因悲惨事件而离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离的那个岛屿。在这个夏天，两个少女沉浸在各种诱惑中：意外的相遇，冒险，还有初恋……

　　Paris, summer 1942. Irene is Jewish and French. She is 19 and living a life of passions - Her friendships, her new love, her desire to be an actress - Nothing suggests that Irene's time is running out.

　　本片是09年风靡法国，动员550万票房人次的《小淘气尼古拉》的续集，在本片中尼古拉和父母、祖父一起外出度假，导演劳伦·泰拉德借由本片向着法国的默片喜剧大师雅克·塔蒂(《于洛先生的假期》)致敬。最初饰演,出演,演出,表演尼古拉的马克西姆·戈达尔长大了不再适合饰演,出演,演出,表演改角色。因此，该角色改由马泰奥·波塞列饰演,出演,演出,表演。
　　在第一部中祖母的饰演,出演,演出,表演者伯纳蒂特·拉方特于2013年7月逝世，将由多米尼克·拉冯纳特接替其角色。而凯德·麦拉德和瓦莱丽·勒梅西埃将再次饰演,出演,演出,表演父母，弗朗索瓦-格扎维埃·德梅松，弗朗索瓦·达米昂等也出演,加盟,参加,参与了这部影片。

　　Les habitants d’une tour de cité découvrent un matin qu’un voile noir obstrue toutes les fenêtres et la porte d’entrée de l’immeuble. Un voile noir qui dévore tout ce qui tente de le pénétrer…

　　爱丽丝（Sarah Pratt 饰）年近三十，经历过日常,生存,生计,日子的各种风风雨雨，尽管人到中年，爱丽丝却显得格外丰腴迷人。某日，爱丽丝在游轮上遇见了名为托马斯（吉莱斯·吉莱恩 Gilles Guillain 饰）的十六岁法国男孩，神秘的吸引力将两人紧紧的连系到了一起。
　　年龄悬殊巨大，个性和身份又截然不同，爱丽丝和托马斯之间几乎没有任何共同语言，然而，奇怪的是，这两个相互之间丝毫没有任何明白,明了,知晓,理解的男女，在身体上却是意外的契合，在一次次火热的碰撞之下，爱丽丝和托马斯都渐渐沉沦。抛去身份和思想，一对男女真的能仅凭肉体而走到一起吗？这段看似荒唐的感情又会迎来怎样的结局呢？

　　The story of L’Amour et les forêts revolves around Blanche. When she first crossed paths with Greg, she thought she’d found the one she’d been looking for. They quickly formed an attachment, but their relationship is marred by Greg’s quick temper. Blanche ignores her niggling doubts and distances herself from her family and twin sister, convinced that she’s reinventing herself. And little by little, she finds herself caught in the trap of a possessive and dangerous man. A man she’s too ashamed and frightened to report. Because there are only two possible exit routes from control: either the victim breaks free or they fall apart…