与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰）24小时繁杂但空虚的日常,生存,生计,日子。60时代中期的法国，各种社会哲学思潮都在出现,产生,形成,酿成变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈,身份之后却是一个兼职妓女，独自应对沉重的日常,生存,生计,日子压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里，然后起始,开端,肇始,启始她一天的日常,生存,生计,日子。购物、做家务、带孩子，她平淡无奇的日常日常,生存,生计,日子时常被客户的约会所打断。
　　片中的故事形态早已支离破碎，充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本，但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”，随机创作台词，与镜头外的职业,事业,工作岗位,职责人员进行互动，使得这部影片充满了实验性和批判意识。

　　一个乡下小姑娘扎齐是个言语粗鲁又脾气暴躁的孩子，而且十分叛逆，在说脏话之余还经常与大人们捣乱。可是在巴黎日常,生存,生计,日子的两天时间里，她却体验,体会,感悟,感悟到成人世界的冷淡,疏离,淡漠,疏远和虚假,伪装,矫饰,虚幻，发现这个世界存在着严重混乱失序，所有她相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得的人都在对她说谎，连她妈妈在内，都缺乏诚挚,真挚,至诚,赤诚善意的交流和沟通，这使扎齐在离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离巴黎时感到自己已经被折腾得老了很多。

　　本短片是特吕弗著名的“安托万系列”的第二部，收在集锦片《20岁之恋》中。
　　17岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）对女孩Colette（Marie-France Pisier）一见钟情，做毕一系列“热身准备”，他鼓足勇气向她搭讪，此后两人时常见面聊天、喝咖啡、听音乐会。Antoine以为Colette也钟情于他，做出近乎疯狂的举动对其展开更为热烈的追寻,寻求,探寻,寻觅，但Colette已有男伙伴,好友,挚友,密友，只视他为普通伙伴,好友,挚友,密友。

　　一个偏远小城的市长，为一块在城郊的地皮做了份计划，自认为能够得到中央政府的批准，并以此作为其政治攀升的资本。他本来计划在那块地上建立一个附有大型停车场的文化运动中心。该计划似乎只有一个反对的声音，来自一个环保人士——学校的语文教师。不久市长爱上了一个女作家，她是典型的知识分子，而市长的孩子,女孩,少女,千金起始,开端,肇始,启始与那个语文教师的孩子,女孩,少女,千金结成好友，使得市长的日常,生存,生计,日子起了波澜，也使他的计划似乎搁浅。

　　1937年西班牙内战其间，德国战机应西班牙国民军政府的要求，向巴斯克城市格尔尼卡猛烈轰炸，造成严重伤亡。毕加索激于义愤，绘画了这有如炼狱般的惨状，着火的房子，惊惶失措的人畜，嚎哭的丧子之母，控诉着战争的残暴。为此，毕加索与独裁者佛朗哥决裂，流亡至巴黎，老死不还乡。这幅画原本收藏于美国大都会博物馆，佛朗哥Franco死后，遵毕加索遗言重返故国。
　　
　　1936年，毕加索担任共和政府任命的普拉多美术馆名誉馆长期间，为庇护,维护,呵护,护卫艺术珍品，作出了自己的贡献。1937年初，他创作了蚀刻画《佛朗哥的梦和谎言》。这是一组连环漫画式的版画，共有18个画面，另加一首隐晦的、丑化佛朗哥的题诗。画家通过出售这组画的复制品将售款捐作共和政府的救济金。就在创作这组作品时，出现,产生,形成,酿成了"4月26日事件"。因此，这组画中的最后4个画面，与日后创作的Guernica《格尔尼卡》有关密切的联系。组画中的公牛在最后的画面中，抵伤了象征佛朗哥的马形怪物。该组画被复制后，法国当局作为宣传品，用飞机将其散发到了佛朗哥占领区。在此前不久，毕加索曾受委托为普拉多美术馆创作一幅大型壁画，作为该年夏季在巴黎召开的万国博览会中西班牙馆的装饰画。在他还未构思的时候，出现,产生,形成,酿成了骇人听闻的"4月26日事件"。这就是德国法西斯的空军，悍然轰炸了西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡，造成了和平居民的伤亡。当这一消息传到巴黎后，恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒的毕加索怀着"对那把西班牙沈浸在痛苦与死亡的海洋中的好战集团的厌恶和鄙视"，立即以这一事件为题材，只用了6个星期的时间，于6月5日创作完成了351×782厘米的巨幅壁画《格尔尼卡》。该画以后期立体主义语言展现,呈现,显现,体现了战争带给人类的灾难，鞭鞑了法西斯。该画在巴黎亮相后，受到了广泛的关注。1938年，它还在挪威、英国、美国等进行了巡回展出。在德国占领法国期间，毕加索不向德国法西斯低头、不为利诱所动，展现,呈现,显现,体现了高尚的民族气节。表示以自己的绘画作为『抵抗和打击敌人的战斗武器』。

　　本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部。
　　25岁的安东尼（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）与克里斯汀（克劳迪·贾德 Claude Jade 饰）结了婚，并在自家楼下开了一家深得左邻右舍喜欢的小花店，日子虽然平常，却也充满 小忧伤与小甜蜜。阴差阳错，他在水利公司谋得一份差事，职业,事业,工作岗位,职责中结识冷艳的日本女子Kyoko（Hiroko Berghauer）后，他被对方身上的异国情调深深吸引，两人坠入爱河，不久他与克里斯汀分居。但与东方美人一起日常,生存,生计,日子时，巨大文化差异令他日益想念,惦记,挂念,牵挂克里斯汀。

　　朱利安（让-路易·特兰蒂尼昂 Jean-Louis Trintignant 饰）是一名成就,胜利,凯旋,成果的地产商，拥有着人人艳慕的美满日常,生存,生计,日子。然而，好友克劳德的死却将朱利安拖入了万丈深渊之中，霎时间，他成为了警方猜疑,疑惑,质疑,存疑的对象。更糟的是，朱利安的妻子玛丽安（卡罗利娜·西奥尔 Caroline Sihol 饰）的妻子也死了，不仅如此，玛丽安被查出在生前一直同克劳德维系着情人的关系，这简直成为了朱利安就是凶手的铁证，警方很快就发出了通缉令。
　　在女秘书芭芭拉（芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant 饰）的援助,协助,辅助,助力之下，无处可逃的朱利安找到了藏身之所。为了替朱利安洗清身上的不白之冤，芭芭拉孤身一人展开了对事件的调查。在此过程中，朱利安和芭芭拉这一对欢喜冤家碰撞出了爱情的火花。

　　影片分成四个小片段，叙述,阐述,陈述,描写了持有不同价值观和日常,生存,生计,日子方式的两个女孩的友情。单纯、热忱,热诚,热心,热切的蕾妮特（若埃勒·米凯尔 Joëlle Miquel 饰）是一个乡下女孩，慵懒、阴暗的米拉贝（杰西卡·福德 Jessica Forde 饰）则来自巴黎城里。第一段故事名为“蓝色时光”，叙述,阐述,陈述,描写了她 们的相遇。米拉贝骑车去乡下游玩，结果自行车坏了，乡下姑娘蕾妮特帮她修好了自行车。两个女孩互相产生好感，交谈甚欢，决心,打算,计划,准备一起去巴黎上大学。第二段故事出现,产生,形成,酿成在一个咖啡馆中。蕾妮特被侍应误认为女骗子，对她处处刁难，米拉贝到来之后帮她解围，两人对待此事有着截然不同的解决办法。第三段故事中，她们对社会边缘人乞丐、小偷、骗子进行了不同观点的讨论。最后一段故事中，她们打了一个赌：蕾妮特能否持续,坚守,执着,恒心一天不说话。结果，蕾妮特假装成哑巴少女，米拉贝成就,胜利,凯旋,成果地将她的画卖给一个艺术品经销商。

　　4岁的波纳特（薇朵儿·希维索 饰）从爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲口中得知自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈出现,产生,形成,酿成车祸后不治身亡了，小波纳特悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤得哭了起来，而且由于爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲职业,事业,工作岗位,职责的关系，她需要在阿姨家日常,生存,生计,日子。波纳特不肯承认自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈已经离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离自己了，她深信上帝会把妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈重新带到她身边，她常常自己一个躲着大伙，持续,延续,存续,连续期盼妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈出现。 就算爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲、阿姨、表弟表妹如何劝慰她，她还是持续,坚守,执着,恒心着自己的信念。
　　上寄宿学校后，同学告诉波纳特上帝是可以援助,协助,辅助,助力她的，而且小波纳特奋斗,拼搏,奋进,进取要成为上帝的孩子,女孩,少女,千金，因为她想要跟上帝说话，跟上帝说把妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈还给她。
　　小波纳特总是无法愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅起来，她日夜想念自己的妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈。小小的她独自来到了妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈的墓前，没想到妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈竟然重新出现在她的面前，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈柔和,娴静,恬淡,温婉的教她要面临,直面,应对,应付自己的日常,生存,生计,日子。纵使她不舍得妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈离去，当爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲来接她的时候，她对爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲说，妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈要我学会欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜……

　　著名导演贝特朗·博内洛Bertrand Bonello是个司汤达综合症的受害者，正筹划他的下一部电影。化蛹为蝶的变态渐进过程，作为一个梦常常萦绕在他的脑海，因为几记红印出现在他的后背。经艺术史家们的引导，使他起始,开端,肇始,启始了陌生研究和充满激情的讨论。他试图搜索不可思议的图像，作为他电影作品的一个个元素。

　　This French family film is filled with action, animals, adventure, and suspense. The story is told from a child's viewpoint. One day, while playing in his secret tree house in the forest, 11-year old Antoine spies upon bank robbers stashing 40-million francs worth of loot. One of the robbers is the father of his newest best friend Lisa, a 10-year old Canadian visitor. Not wanting to rat on her father, Antoine instead moves the money to a different spot. Neither he, nor Lisa have a lot of respect for their frequently absent fathers. They find adults to be inherently hypocritical. Both kids do share a love of animals though. Together, they decide to run away to Biarritz, a resort town, and start spending a little money. The thieves are livid when they discover their stash is missing, particularly Max, and they try, unsuccessfully to catch the kids. Antoine is assisted by his muscular governess Clemence as he and Lisa suffer through numerous narrow escapes while spending their ill-gotten gain. - Sandra Brennan, All Movie Guide

　　马塞洛（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）、菲利普（菲利浦·诺瓦雷 Philippe Noiret 饰）、雨果（乌戈·托格内吉 Ugo Tognazzi 饰）和米歇尔（米歇尔·皮寇利 Michel Piccoli 饰）是四个事业有成但心灵空虚的中年男人，面临,直面,应对,应付再无可恋的世界，四人决心,打算,计划,准备以一种极其夸张的方式在极致的快感中迎来他们的死亡。
　　四人驱车来到了一幢地处偏远的别墅中，这里就是他们的死地，紧接着，一场十分荒唐却又极尽奢华的狂欢盛宴起始,开端,肇始,启始了，四人彻底抛弃了作为人的属性，任凭兽性肆虐。为了给这场死亡之宴增加亮点，他们邀请了三个妓女和一个小学女教师加入他们的行列。很快，对屋子里的一切忍无可忍的妓女们离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了，但小学女教师的兴致似乎比这四个疯狂的男人还有过之而无不及。

　　描述一个巡回展览会来到小镇，镇上的邮差阿叔穿上皱巴巴的制服和尺寸不合的大码鞋子，并踩上他那古董老单车，跟着喧闹,嘈杂,沸腾,喧嚣的人流去参观。他在展览会中偶然看到了一部关于美国邮政如何进行业务高效训练的影片后，觉得大有启发，便异想天开地模仿起来，起始,开端,肇始,启始将他的邮递服务加以现代化。当然他的唐吉诃德式的天真在实践过程中闹出不少笑话，在经历了一番冒险带来的奇遇之旅后，他只得回到小镇上持续,延续,存续,连续那平淡枯燥的日常,生存,生计,日子和职业,事业,工作岗位,职责。 法国喜剧大师雅克·塔蒂的处女作，与他后来的几部力作一样，几乎不用对白，只有各种自然的声响，加上凭演员的出色肢体动作和表演出彩。影片一如导演后来的作品，拿与周边世界格格不入的人物作为主角，用意在于抨击物质高度发展的现代社会给人类带来的不协调，对文明的进步和制度化的日常,生存,生计,日子是否能给人类带来便利持猜疑,疑惑,质疑,存疑甚至否定的态度。导演塔蒂有法国卓别林之称，因此影片中笑料不断。

安东尼（让·雷谢夫 Jean Rochefort 饰）从小就对理发师这个职业情有独钟，在他所暗恋的理发师雪弗夫人（Anne-Marie Pisani 饰）猝死后，他决心长大后一定要娶一个理发师为妻。长大后的安东尼遇见了马蒂德（安娜·加列娜 Anna Galiena 饰），两人迅速坠入了爱河。虽然妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈不愿承认儿媳妇的存在而爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲又在重要关头心脏病突发过世，但安东尼要将马蒂德娶归家,返家,还家,归宅的信念从未动摇。
婚后的两人过着如胶似漆的欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦日常,生存,生计,日子，甚至要比婚前更加甜蜜。他们整日黏在一起，用尽了各种方法探索彼此的精神和肉体，而就在这段美满的爱情即将到达顶峰的时候，马蒂德的自杀给予了安东尼沉重的一击，也让他迅速的陷入了困惑之中。

　　作为导演最突出的性别话题电影，本片是一部有关赤裸性爱以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴，一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他归家,返家,还家,归宅去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系……
　　获奖：1980年戛纳电影节提名金棕榈
　　1981年法国恺撒奖三项提名

　　影片由三个短片构成，片中演员均饰演,出演,演出,表演他们本人。
　　《踏着我的摩托机车》：南尼骑着摩托车穿梭在大街小巷中，一次偶然中，他结识了女演员詹妮弗·比尔斯，可惜两人语言不通，无法交流。南尼起始,开端,肇始,启始看起了电影，他惊诧于一部名叫《连环杀手亨利的肖像》的影片的血腥和庸俗，和对其大唱赞歌的影评人，他找到了那名影评人。
　　《群岛》：南尼来到了一座小岛上，那里住着他热衷于研究小说《尤利西斯》的怪咖伙伴,好友,挚友,密友谢拉多。最经，这位伙伴,好友,挚友,密友竟然迷上了看肥皂剧，他不仅起始,开端,肇始,启始将肥皂剧与《尤利西斯》相提并论，更做出了一些更加疯狂的举动。
　　《医生》：因为皮肤病，南尼进了医院，可是他的病看过了许多人生都没有见好，荒谬的是，这些医生做出的诊断和开出的药方竟然大相径庭。

　　Based on an unknown Schönberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Schönberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Schönberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Schönberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Schönberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.

　　Dior 首席裁縫Esther已屆退休年齡。某日，她在地鐵中被一個二十歳少女Jade偷去手袋。她不但沒有報警，反而決定照顧她。Esther覺得Jade是一顆好苗子，可以將她畢生所學的縫紉技術傳授給Jade。Jade從Esther身上學到的優美舉止讓她得以在狂熱的高級時裝界找到超越自我的途徑。

　　Four swindle stories, taking place successively in Tokyo - Japan (Les cinq bienfaiteurs de Fumiko), Amsterdam - The Netherlands (La riviere de diamants), Italie (La feuille de route), and Paris - France (L'homme qui vendit la tour Eiffel).

　　二战期间，纳粹开进了法国，巴黎成了被占领区，物资紧迫,焦虑,急迫,忧虑，出现了黑市交易。
　　一天晚上，宵禁前，一对夫妇来到了小酒馆，之后又来了一位中年壮男；丈夫嫉妒妻子与中年壮男搭讪，于是打了妻子的耳光，妻子离去，所有的人都沉默。当中年壮男准备离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离时，却被丈夫拦住了，丈夫请他吃晚饭。
　　晚饭时，所有的人都在想念,惦记,挂念,牵挂,想念,眷念,思慕有猪肉的日子——对话很有趣，却也伤感。丈夫得知中年壮男是一名油漆匠的时候——法语的油漆匠与油画家是同一个单词，这也就是误会出现的原因，就向他交了底，说自己是走私猪肉的，需要找一位同伴援手,搭手,帮衬,帮助，主要职业,事业,工作岗位,职责是在宵禁期间，从巴黎的一端用行李箱转移猪肉到另一端，为次日的黑市交易做准备。‘油漆匠’很感兴趣，两人达成共识。
　　两人来到Louis的店里搬猪肉，中年壮男突然发飙，要求Louis付“遮口费”，否则就叫警察，他采取的手段是系列的，且极其流氓（指意识形态）的。所有的人都被他打败了，Louis赶快掏钱送瘟神，两人继而起始,开端,肇始,启始了精彩的穿越巴黎之行。
　　第21届威尼斯国际电影节(1956)　 沃尔皮杯-最佳男演员　 布尔维尔
　　第21届威尼斯国际电影节(1956)　 金狮奖(入围)　 克劳特·乌当-拉哈
　　第11届英国电影和电视艺术学院奖(1958)　 电影奖-最佳外国男演员(提名)　 让·迦本

　　故事出现,产生,形成,酿成在1977年的法国，罗伯特（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）是一位作风十分独断专行的工厂老板，他不仅对手下的工人们十分严格苛刻，在家庭里亦是一位不折不扣的“大丈夫”。长久以来的压迫令工人们恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒的呼号声到达了顶峰，他们举行了规模浩大的罢工示威，他们要更少的职业,事业,工作岗位,职责和更多的薪水，还逼迫罗伯特下台。
　　就在这个节骨眼上，罗伯特那平日里默默无闻的妻子苏珊娜（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）站了出来，她不仅利用自己灵活的社交手腕安抚了工人们的恼怒,动怒,愤怒,气恼,动怒,震怒,暴怒，甚至让他们乖乖的回到了各自的职业,事业,工作岗位,职责岗位之上。在苏珊娜的领导之下，工厂恢复了生产，工人们的职业,事业,工作岗位,职责条件得到了改善，然而，对于这一切，此时正在外地疗养的罗伯特一无所知。

　　法国人Henri成婚,完婚,婚配,嫁娶前夕与数位球迷伙伴,好友,挚友,密友一起前往英国伦敦观看法国队与英格兰队的橄榄球比赛，看球时被兴奋的邻座误伤，撞坏了门牙，遂去找牙科医生补牙。在牙医嘱咐不能张嘴的数小时等待时间里，好奇的法国人Henri穿上另一位病人的外套——警察制服，跑到陌生的伦敦大街上闲逛去了，由此引发了一连串令人捧腹的故事......

　　该片是根据法国片《我的爸爸是英雄》改编的美国版喜剧，影片真实、简练，热忱,热诚,热心,热切洋溢，以全新的视角反映父女真情，为观众呈现了一个让人捧腹大笑的温情故事。一个不放心十四岁孩子,女孩,少女,千金的紧迫,焦虑,急迫,忧虑老爸，他与妻子离婚多时，孩子,女孩,少女,千金菲儿与妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈同住。为了跟不常见面的菲儿培养感情，他带她前往热忱,热诚,热心,热切的巴哈马群岛度假，年轻美丽的菲儿引来不少爱慕者的眼光。菲儿为了引人注意，竟谎称时常盯着自己严加看管的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲是男伙伴,好友,挚友,密友，以至岛上的度假者以为他是大色魔，弄出连篇笑话。