从近处看，米克尔似乎在欲望的笼罩中四处走动：找到他失踪的猪，获得生物学证明，在菜子沙漠中打破孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单。 但是，更进一步，米克尔似乎反而吸引了保罗。

　　雷纳德（让-吕克·文森特 Jean-Luc Vincent 饰）是一位小有名气的作家，而阿兰（吉约姆·卡内 Guillaume Canet 饰）则是一直负责雷纳德的作品出版和销售的编辑。虽然两人表面上看来是互惠互利的合作关系，但实际上，这两个男人之间的气氛非常的紧迫,焦虑,急迫,忧虑，几乎到了一触即发的程度。
　　某日，雷纳德完成了自己的新手稿，哪知道阿兰竟然拒绝将其发行公之于众，这成为了他们矛盾的爆发点。赛琳娜（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）是一位女演员，同时也是阿兰的妻子，其实很多年来，她一直维持着和雷纳德的地下感情,爱情,情缘,情愫，这层特殊的关系也让这次爆发的冲突变得更加繁复,纷繁,繁杂,杂乱起来。

　　A young boy has to deal with increasing family and school pressures as his mother's disease worsens.

　　《拿破仑》(Napoléon，阿贝尔·冈斯，1927年/235分钟/黑白。耗费几十万米胶片和四年时间拍摄，尽管如此，这部影片“只不过是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片断需将三块银幕拼接起来才能放映，常见是1935年的有声版)

　　伯努瓦·雅克将执导[卡萨诺瓦](Casanova，暂译)。他将联合杰罗米·博若尔、尚塔尔·托马打造剧本。该片卡司包括文森特·林顿、斯塔西·马汀、瓦莱丽亚·戈利诺、安东尼萨桑·杰苏萨桑。故事围绕意大利有着冒险精神，同时还追寻,寻求,探寻,寻觅女色的“花花公子”卡萨诺瓦展开。该片三四月法国、英国等地开拍。

　　难以捉摸、无可匹敌，还是两者兼具？这部纪录片深入探讨了知名法国足球运动员尼古拉·阿内尔卡颇具争议的影响。

　　35岁的阿德（本杰明·拉维赫尼 Benjamin Lavernhe 饰）是一个性格非常内向的男人，整天都活在自己幻想中的世界里，对外界的变化不闻不问不在意,关注,留意,重视。这样的一个宅男，竟然也找到了女伙伴,好友,挚友,密友，这个妹子的出现让阿德几乎能够肯定，她就是自己命中注定的那个女人，这段感情就是他设想中的圆满,完满,尽美,尽善的爱情。
　　可是，让阿德没有想到的是，这段所为圆满,完满,尽美,尽善的爱情，竟然只维持了短短的38天，妹子因为受不了阿德的性格，最终还是提出了分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离。这场短暂而又失利,挫折,受挫,败北的感情带给了阿德精神上巨大的打击，更糟的是，阿德的姐姐婚期将近，在一片温馨欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦的氛围中，他形单影只的模样显得更加的可怜。

　　在这部“芳香馥郁”的纪录片中，Dior迪奥首席调香师François Demachy将带领观众深入探索香水制作的个中奥秘。自2006年起，电影制作人耗时两年之久，追随调香师走遍法国和世界各地，只为甄选优质原材料。影片介绍了投身庇护,维护,呵护,护卫香水制作的悦人馨香、精湛工艺和祖传技术的相关人士，歌颂美丽和自然的守护者。香水创作远非孤军奋战，而是才华横溢的有志之士共同奋斗,拼搏,奋进,进取的成果，而这其实也是调香师本人所诠释的香水奥秘的关键所在：“我最喜欢的职业,事业,工作岗位,职责内容是人类探险活动，是知识和见解的交流，同时也是我们对自然的热爱。”

　　个性天真又少根筋的怪咖女孩苏菲28岁了，还在餐厅打零工的她，一心想成为漫画家，却非科班出身，就连想重返校园也被嫌太老。反而意外应征上了巴黎一间知名漫画出版社的职业,事业,工作岗位,职责，美其名行销公关其实不过打杂庶务，还要被苛薄的老板百般刁难。没想到一筹莫展的不只有职业,事业,工作岗位,职责，想谈爱恋,相恋,恋情,恋慕想破头的她，就连情路也衰小坎坷，不是遇到渣男就是自己花痴会错意，甚至连浪漫一夜情都像被诅咒般崩坏，所幸还有梦想成为演员的闺蜜茱莉亚一路相挺。苏菲究竟该如何摆脱鲁蛇人生，她能遇见自己的真命天子吗？

　　1956年导演阿伦•雷乃用摄影机带领观众重回奥斯维辛。当年纳粹集中营的旧址上已是一片祥和美丽的野外风光。然而时间倒回到1933年纳粹党掌权之时，整个城市被阴霾笼罩——大片修建起来的集中营房排列整齐，大量犹太人被抓进集中营起始,开端,肇始,启始接受非人的折磨和侮辱。这里对人种进行分级，在皮肤上纹上编号，在衣服上缝制等级的徽章。疾病，饥饿，劳役使集中营尸体遍地。1942年希莱姆到访，奉行“破坏”政策，集中营难民进入更加悲惨的境遇，被药品公司买下用作实验。1945年，集中营人数倍增后已不堪负荷，成堆的尸体被推土机推入大坑掩埋......

　　本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgio Albertazzi 饰）与女主人公A（德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 饰）公剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍，在他的描述性旁白中，人们 得以体验,体会,感悟,感悟到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离传达,表示,显露,透露了对彼此的体验,体会,感悟,感悟。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却叙述,阐述,陈述,描写了去年与她出现,产生,形成,酿成的一段鲜为人知的故事。期间，还穿插了X跟A丈夫M（莎查•皮托夫 Sacha Pitoëff 饰）游戏对决的场景……

　　巴黎喧闹,嘈杂,沸腾,喧嚣的街上，美丽的女子Garance（阿莱缇 Arletty 饰）先是相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了演员Frédérick Lemaître（皮埃尔·布拉瑟 Pierre Brasseur 饰），然后又相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了Baptiste Deburau（让-路易斯·巴劳特 Jean-Louis Barrault 饰），她还有一个追寻,寻求,探寻,寻觅者Pierre-François Lacenaire，一个偷东西做些坏事的人。某个夜晚，Baptiste又在酒吧遇见了Garance，他向她表白爱意，Garance也喜欢Baptiste，两人来到Baptiste居住的旅馆。Baptiste渴望,期望,盼望,企望Garance像他爱她一样爱他，于是离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离了她的房间。恰巧Garance的隔壁住着的是Frédérick，两人遂一夜春宵，坠入爱河。Garance也加入了Baptiste和Frédérick的剧团。在一次演出上，一位花花公子，Comte Édouard de Montray被Garance的美丽深深吸引。他来到后台像Garance传达,表示,显露,透露了他的爱，但被Garance拒绝。于是Édouard停留,驻留,滞留,逗留了他的联系方式，渴望,期望,盼望,企望Garance有难的时候可以找他。不久，Garance卷入一宗谋杀案，她只能寻求Édouard的援助,协助,辅助,助力。多年过去了，随着Édouard走遍各地的Garance又回到了巴黎，又遇到了Baptiste、Pierre-François和Frédérick.....

　　电影叙述,阐述,陈述,描写了无政府主义法国青年提出一个口号：“停下来思索,沉思,思量,思虑”并以这个口号为出发点,整个巴黎不再职业,事业,工作岗位,职责城市陷入混乱，于是.....

　　阿巴贡（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 饰）是个人尽皆知的吝啬鬼，早年丧妻的他带着孩子,女孩,少女,千金艾莉丝（Claire Dupray 饰）和孩子,男孩,少年,男童克莱昂特（皮埃尔·奥赛达特 Pierre Aussedat 饰）过着安静,宁静,沉静,恬静的日常,生存,生计,日子。靠放高利贷为生的阿巴贡将辛苦赚来的金币埋在了花园里，他将自家花园的地下视为最保险和最安全的所在。
　　阿巴贡一直在追寻,寻求,探寻,寻觅一个名叫玛丽安娜（Madeleine Barbulée 饰）的年轻姑娘，没想到玛丽安娜却和克莱昂特两情相悦，两人在花园里幽会的时候被阿巴贡逮了个正着，这让阿巴贡十分气恼。祸不单行，阿巴贡埋在地下的金币失窃了，克莱昂特向爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲承诺他将查出盗窃金币的罪魁祸首，但作为报酬，他必须祝福他与玛丽安娜的爱情。

　　奈莉（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）和男友相恋多年，死心塌地的想要和这个男人携手步入婚姻的殿堂。然而男友实为好吃懒做之人，为了维持生计，奈莉不得不奔波在街头，靠着打零工的收入养家，心中不免充满了愤恨。
　　一次偶然中，奈莉结识了名为阿尔诺（米歇尔·塞罗 Michel Serrault 饰）的男子，阿尔诺是一名德高望重的法官，两人相谈甚欢。阿尔诺聘用了奈莉，任命她为自己的私人助理，给与其丰厚的报酬，奈莉更是因此邂逅了风流潇洒的出版商文森特（让·雨果·安格拉德 Jean-Hugues Anglade 饰）。一来二去之间，奈莉和文森特之间碰撞出了激情的火花，但与此同时，奈莉发现阿尔诺竟然亦对自己抱有别样的感情。

　　新浪潮老祖母阿涅斯•瓦尔达处女作，短岬村也正是瓦尔达老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步的地方。
　　影片主要有两部分构成：年轻男子路易（Philippe Noiret 菲利普•努瓦雷 饰）回到家乡短岬村，一个位于法国赛特区的渔港小村。与之日常,生存,生计,日子了四年的妻子艾拉（Silvia Monfort 西尔维娅•蒙福特 饰）随后也来到了这里。路易对短岬怀有强烈的感情，艾拉却对这里感到陌生。不论两人如何奋斗,拼搏,奋进,进取，隔膜感还是使他们原本平淡的关系进一步陷入危机。夫妻俩在短岬的日子里，探讨着对爱情和日常,生存,生计,日子的感悟……
　　另一方面，政府派来调查员调查短岬污水的情况，村民们团结起来驱逐外来者。短岬的日常,生存,生计,日子波澜不惊……

　　戈达尔這部近作的原始構想，來自偉大的義大利詩人李奧巴迪，他曾說過：「在今天，人類的權力只集中在數個人的手裡，我們每天目擊不同的事變，然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機制下推動的機器‥此外，這部電影也得到希臘神話的啟發，包括普羅特斯、莫里哀等人，都寫過的「安菲特利昂」的故事。

　　与戈达尔的其它作品一样，这部电影并不遵循传统的电影叙事弧：开端、冲突和结果。相反，它为观众呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽那·维拉迪 Marina Vlady 饰）24小时繁杂但空虚的日常,生存,生计,日子。60时代中期的法国，各种社会哲学思潮都在出现,产生,形成,酿成变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级的已婚妈妈,母亲大人,娘亲,老妈妈,身份之后却是一个兼职妓女，独自应对沉重的日常,生存,生计,日子压力。朱丽叶先把哭闹尖叫的孩子送到一个专门为应召女郎照看孩子的男人那里，然后起始,开端,肇始,启始她一天的日常,生存,生计,日子。购物、做家务、带孩子，她平淡无奇的日常日常,生存,生计,日子时常被客户的约会所打断。
　　片中的故事形态早已支离破碎，充斥着各种旁白、字幕、符号、毫不相关的镜头画面。虽然影片在拍摄时有脚本，但是戈达尔要求演员在表演时突破“第四道墙”，随机创作台词，与镜头外的职业,事业,工作岗位,职责人员进行互动，使得这部影片充满了实验性和批判意识。

　　五位著名导演，各自执导了一段关于二十岁感情,爱情,情缘,情愫的短片。
　　一、特吕弗《安托万与柯莱特》：《四百下》男主角安托万人生故事的延续，安托万暗恋上比自己年纪稍大的柯莱特，柯莱特却只把他当作弟弟般地看待，安托万的早恋就此无疾而终。
　　二、瓦伊达《华沙》：少女爱上了在动物园里见义勇为的男子，而力邀他参与家里的青年伙伴,好友,挚友,密友聚会。不经意间，一些场景细节勾起了男子战时的记忆伤痕……
　　三、罗西里尼（无标题）：可怜的下层女孩不甘心充当第三者，却被老成,稳重,老练,练达老练的贵妇寥寥数语击溃了心理防线……
　　四、石原慎太郎（无标题）：年轻的工人暗恋上气质非凡的女子，尽管每天都会在路上碰面，他却不敢有所传达,表示,显露,透露而沉耽于幻想，被压抑的强烈欲望最终引发为悲剧。
　　五、马克斯•奥菲尔斯（无标题）：借助于往昔青春岁月的甜蜜忆起,追忆,回想,缅怀，一对夫妇逐步修复彼此之间的关系裂痕。

　　一名年轻的社会学家准备写一篇以犯罪女性为题材的论文，他在做资料搜集时，相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得了一个女性连环杀人凶手，这个在农村长大的少女九岁时已经亲手杀死她的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲，长大后先后谋杀了她的丈夫和她的几个情人。社会学家在不知不觉间，被她的故事和魅力感染，尽力援助,协助,辅助,助力她找出有利证据，使得女囚无罪开释。出狱后的女囚犯故计重施，把社会学家送进了监狱。

　　托马斯是位年逾花甲的医生，没有宗教信仰。他一直猜疑,疑惑,质疑,存疑自己身患重病。于是，他起始,开端,肇始,启始思索,沉思,思量,思虑生与死的意义。答案——或者说迹象——出其不意地始于医院监护室……影片题目灵感来源于华沙的城市墙壁涂鸦。生命是悲剧性的矛盾体，本身就是通往死亡的旅程。
　　赞努西作品《爱在山的那一边》同一个故事的另一个版本，剧情的重心转到了意外发现自己罹患绝症的老医生身上。透过主角的挣扎，这部探讨生命、死亡、爱与救赎的「临终电影」，沈稳有力地道出赞努西对哲学与伦理学的省思，参与过不少赞努西电影的老牌演员Zbigniew Zapasiewicz展现,呈现,显现,体现可圈可点。
　　《爱在山的那一边》:年轻的男主角，挣扎于应该改作服侍上帝的修士，还是回到医学院持续,延续,存续,连续未完成的学业，他千方百计地搜寻,寻觅,查找,探寻答案，甚至以危险的方式试炼自己，结果不但让相依为命的哥哥担忧，也连带影响了他和女友的感情。他向一个偶然相识,明白,明了,知晓,理解,认知,懂得的老医生提出他的疑惑，没料到这位步入生命终结的老人，在最后一刻意外援助,协助,辅助,助力了男主角从自己强加的道德沮丧中挣脱出来。

　　特吕弗刚出道时拍摄的第二部短片，描述夏日假期里一群衣着邋遢的未成年人在巴黎街道上的日常琐事，他们游戏、争辩、向大人们宣泄心中怒火，也得到各种各样的性启蒙体验。

　　A pit worker is crippled by an accident and his wife flirts with another man.

　　人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。 随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，忆起,追忆,回想,缅怀到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便繁复,纷繁,繁杂,杂乱交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。
　　
　　要以短短的2个小时又40分钟的影片，呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有，无疑是缘木求鱼，因此导演聪慧,智慧,睿智,明智地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，体验,体会,感悟,感悟到忆起,追忆,回想,缅怀之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。
　　
　　片中不时出现超现实的场景转换，如马塞尔坐在椅子上，新闻电影银幕之前滑动；马塞尔在街道上走到一半突然滑跤，在身体前扑之际静止，然后背景不断转换，接著他滑到了下一个场景；或者进入一个雕像错落的异空间，观众恍如置身梦境，也充分传达,表示,显露,透露了「追忆」这件事，其实与「做梦」极为相似。而片中不断出现的静止画面、雕像意像，更传达,表示,显露,透露了止凝吉光片影，紧握忆起,追忆,回想,缅怀的企图。
　　
　　在追忆之时，也不免对「忆起,追忆,回想,缅怀」提出辩证：「如果遗忘所带来的忆起,追忆,回想,缅怀，不再与当下有任何联系，就能让我们瞬时体验新的气象，其实，我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想，总将我带离现在……」
　　
　　片尾也以雕刻师萨维尼的故事传达,表示,显露,透露了「永恒」的意念，只要曾出现,产生,形成,酿成过，便是永恒，它不会消失，只是不再归来,返回,回归,还来，因此能鲜活地历历在心。