中国籍少年龙一（北村一辉 饰）与好友张（田口トモロヲ 饰）、弟弟俊霖（柏谷享助 饰）从小在日本乡村长大。由于中国人的身份，三人一直受欺负。龙一一心想要离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离日本却因为护照问题迟迟难以如愿。三人于是离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离穷困的乡村前往东京谋生。繁华混乱的东京让三人不知所措。偶遇一上海妓女（李丹饰）却被其骗走了全部家当。身无分文的三人侥幸遇到贩卖香蕉水的黑人混混，遂跟着他的组织赚钱谋生。再次偶遇遍体鳞伤的妓女，四人不计前嫌日常,生存,生计,日子在一起。龙一弄到前往巴西的假护照，并同偷渡客商量好离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离的行程。眼前唯一缺的就是一笔路费。四人于是决心,打算,计划,准备打劫东京有名的中国流氓王（竹中直人饰）。到底他们能否成就,胜利,凯旋,成果呢？
　　三池崇史早期“黑社会三部曲”第3部。

　　1957年，大学子,门生,弟子,学员林相俊（吴升一 饰）来到北海道，拜访爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的好友松本秋男（滨村纯 饰）。在松本先生的家里，他见到了对方正在念高中的养女伽耶子（南果步 饰）。十数年前，二次大战终结,告终,完结,终止后的混乱时期，伽耶子被日本人的生身父母抛弃，后被作为朝鲜人的松本夫妇收养。短暂的相遇，让相俊和伽耶子对彼此都有了隐隐的好感。此后他们虽然身处东京和北海道两地，却依然通过信件交流心声。然而战争、民族等等因素宛如无形的大墙，横亘在两人的中间。相俊的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲奎洙（加藤武 饰）无法忘却民族的屈辱和仇恨，即使作为战胜的一方仍被创痛所折磨。伽耶子的养母虽然是朝鲜人，但不愿孩子,女孩,少女,千金和朝鲜人相恋，坚决反对她和相俊的感情,爱情,情缘,情愫。爱情看似自私，毕竟又不是两个人的事……
　　本片根据李恢成的原作改编。

　　新宿歌舞伎町，鱼龙混杂，暗流涌动，诚为东京最混乱与危险之所在。一名警察在歌舞伎町被人杀害，犯人周润（益子和浩 饰）系一清秀少年，其背后靠山同时也是其同性爱人王志明（田口トモロヲ 饰）乃新宿最大华人帮派“龙爪”的魁首。
　　第二代残留孤儿桐谷龙仁（椎名桔平 饰）负责调查此事，在追查期间，他偶然发现自己的亲弟弟义仁（井筒森介 饰）竟和此案有关。由于身份的原因，义仁始终找不到归属感和认同感，他决心利用这次机会出人头地。而龙仁为了庇护,维护,呵护,护卫弟弟，也不惜一切代价卷入这个肮脏罪恶的黑色漩涡之中……

　　町立川曾为美军基地所在地，当地人一方面西化严重，一方面深受创伤。少女真子（梶芽衣子 饰）与一群小姐妹整日游荡街头，无所事事；而以“男爵”（藤龙也 饰）为首的“老鹰”青年组则驾驶着美军军用吉普横冲直撞，招摇过市。某天，少女组中的女孩玛丽抛弃“老鹰”中的男友，转而爱上一个日美混血儿。拥有着不堪过去的男爵下令驱逐镇上所有的混血儿，一场肃清运动席卷而来。
　　来自横滨的混血青年数马（安冈力也 饰）到町立川搜寻,寻觅,查找,探寻妹妹小惠，他的歌声感染了内心孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单的真子，而其身份又令男爵恨之入骨。原本相安无事的两组人马剑拔弩张……

　　交往10年之久的女友桐子（铃木京香 饰）举枪自杀，令广告导演合田（冢本晋也 饰）的世界出现,产生,形成,酿成巨大的震动。他偏执地认为女友死亡的秘密和手枪有关，于是固执地搜寻,寻觅,查找,探寻其中缘由。某日，酩酊大醉的合田偶然遇见满身伤痕的不良少女千里（真野きりな 饰），但随后他便被千里的同伴后藤（村瀬貴洋 饰）等人打倒在地。
　　为了复仇，合田四处搜寻,寻觅,查找,探寻枪支。适逢后藤团伙与另一不良少年组织龃龉，固执的合田也带着手枪卷入其中……
　　本片荣获1998年瑞典奇幻电影节评委会大奖和2001年横滨电影节最佳新人奖（真野きりな）。

　　昭和初年，日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨，名匠辈出，人人为电影狂热。
　　在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春（有森也实 饰）清新秀丽，并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓（すまけい 饰）发现，最终将其带入了蒲田摄影所。
　　当然，表演的道路十分艰辛，小春起初只能演一些没有台词的小角色，并且经常因演技受到导演的斥责。悲伤,难过,哀伤,痛心的小春一度萌生退意，但在亲人,亲属,眷属,家属和副导演岛田（中井貴一 饰）的鼓励下，她又重新走入片场。奋斗,拼搏,奋进,进取的小春不断磨练演技，同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江（松坂庆子 饰）的失踪，小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角……
　　本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品，并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员（有森也实）和最佳男配角奖（すまけい）。

　　小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很禁忌的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。

　　本片榮獲「電影旬報」年度十大電影第三位及最佳男主角獎！
　　身影漸遠；記憶猶在！
　　故土深情；有誰共鳴？
　　在瀨戶內海的倉橋島上，一對靠用船搬運石頭為、過著簡單日常,生存,生计,日子的夫婦，因為工業化的關係，雖然深愛故鄉，但為了追尋更光明的前景和新天地，卻不得不離開。這是一部歌頌故土深情而又充滿感慨的言志作品，是《男人之苦》、《欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦黃手絹》導演山田洋次特別有感而發的作品。他在故事發生的廣島縣倉橋島居住了一個多月，精心構思劇本，還大膽起用當地作即興演出，結果成績蜚然，被公認為山田的畢生傑作之一。

　　21岁的美丽女售票员贞子（南野阳子 饰）被嗜赌成性的爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲卖到妓院阳晖楼。身为妓院中介的岩佐（西田敏行 饰）虽然干着下九流的职业,事业,工作岗位,职责，但为人正派,正气,刚正,光明善意,良善,仁慈,慈善，他自始至终在意,关注,留意,重视着贞子的老成,稳重,老练,练达,长大,发展,进步。花名“牡丹”的贞子天资聪慧，很快成为阳晖楼的头号花魁，为上流社会竞相追捧。
　　黑道小人物仁王山偶然邂逅牡丹，既同情她的命运，又深深为之所吸引，因此分外憎恨岩佐。彼时牡丹将被纨绔子弟多田宏守（白龙 饰）赎身，万般无奈的仁王山劫持牡丹逃到小渔村。岩佐救出牡丹，却发现牡丹喜欢的人正是自己。而另一方面，嫌弃牡丹的多田宏又蓄谋将其卖至满洲，可怜女孩的命运随着黑暗的时代颠沛流离……
　　本片根据宫尾登美子原作改编。

　　20世纪80年代，拥有灰暗童年的19岁青年北町贯多（森山未来 饰）过着堕落无望的日常,生存,生计,日子。他早年辍学，离家出走，性格乖戾，自卑无耻，说着各种谎话拖欠房租，奋斗,拼搏,奋进,进取职业,事业,工作岗位,职责赚来的钱全部浪掷风化场所，读书大概是他仅有的爱好。在工厂内，他与帅气聪慧,智慧,睿智,明智的新人日下部正二（高良健吾 饰）结为好友，虽然背景完全不同，但自我封闭的贯多些许体味到友情的美满,美好,完美,美善。在正二的支援,扶持,拥护,维护下，贯多还鼓起勇气向一直倾慕的书店女孩樱井康子（前田敦子 饰）提出交往请求。三个青年男女跨越藩篱，尽情玩耍欢笑。阴霾的天空下，短暂的青春美满,美好,完美,美善……
　　本片根据西村贤太的自传体小说改编，并荣获2012年电影旬报十佳影片第五名。

　　東大生の村瀬正吉は、小学子,门生,弟子,学员の家庭教師として名門依田家に招かれた。一家中がエリートの依田家では、春夫がガリ勉を強いられ意気消沈していた。正吉は、教育ママに反対し、春夫と一緒にマラソンをしたり、相撲をとったりの珍指導ぶりで一家を唖然とさせてしまった。春夫の姉久美子は明るく勇気づける野放図な正吉にいつしか心をひかれていった。そして、両親が決めた合田との縁談に悩むのだった。一方、依田の秘書をつとめ、頭はきれるが傲慢な態度むきだしの合田は、久美子の感情を素早く、キャッチし次第にあせりの色を見せはじめた。そして、クリスマスの夜、合田が久美子に箱根への一泊旅行を誘いかけ、二人の溝はますます深まった。そんな久美子をみて、母の宗子は、正吉に家庭教師に専念し、娘とは一線を画すよう要求した。その代り一流新聞社への就職を世話するとのことだった。正月が来た。正吉は、兄正一が郷土発展のために尽している長岡へ帰った。正一は、建築業のかたわら、若人の心の支えにたってほしいと“青春の鐘”を造っていた。兄のはげしい情熱にうたれた正吉は東京での就職を断念し、長岡に骨を埋める覚悟を決めた。折りしも、春夫と共にスキーに招かれていた久美子は、正吉の意見に大賛成。お目付役として同行した合田は、二人の様子をにがにがしく眺るのだった。やがて、久美子は楽しい思い出を残して帰っていった。だが、長岡での久美子の行動を合田から聞いた宗子は、強引に結納を交わしてしまった。そして、正吉は家庭教師をクビになってしまった。久美子は母の卑劣な態度に怒り、両親を説得し、婚約の解消をさせた。それから間もなく、長岡で“青春の鐘”の除幕式が行なわれた。そこには、正吉と久美子の姿があった。そして、二人の将来を祝福するかのように、鐘の音が鳴り渡っていた。

　　学校很无聊。家庭很无聊。自己也很无聊。有着以上想法的15岁少年终于终止,中止,停顿,暂停了上学。为搜寻,寻觅,查找,探寻至今已经生存了7千年的绳文杉而踏上了漫无目的旅程。现在有很多人为了寻求心理安慰，或是得到心中无法得到的答案，而去搜寻,寻觅,查找,探寻绳文杉。但是，告诉少年答案的难道就是一棵杉树吗？在搜寻,寻觅,查找,探寻绳文杉的冒险旅途中，在不同的地方，少年遇见了许多年纪、立场、经历,碰到,遇到,邂逅各个相同但却一直奋斗,拼搏,奋进,进取生存的人们。如果没有这次的旅行，少年人绝对看不到如此丰富的人生。通过窥见到周遭人们的不同的人生和苦闷，少年人起始,开端,肇始,启始了对自己人生的探寻。而那里正是少年自己的“学校”。

　　《我落第了，但...》讲高桥和三个死党没法毕业，却因祸得福持续,延续,存续,连续在校园欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜打滚；高桥另外的三个宿友毕业却变失业，百无聊赖在家打发闷日子。小津曾是问题学子,门生,弟子,学员，上电影院也不考入学试，影片无疑是他青春的写照。一勤一懒的两帮学子,门生,弟子,学员身上，有笑刺肚皮的夏劳哀式喜剧语言。难忘是笠智众初见担演重要角色，看他在小津影片中渐渐吃重，是另一重乐趣。

　　九州乡下出现,产生,形成,酿成一宗命案，疑犯柳田却坚称自己没有杀人。其妹桐子远赴东京，渴望,期望,盼望,企望邀请名律师大冢为兄长洗脱罪名，奈何大冢对这单案件不感兴趣，柳田最后更被处死。桐子认为当日若非大冢拒绝援手,搭手,帮衬,帮助，哥哥就不用枉死，于是她展开了惊心动魄的复仇计划。

　　1993年，山田洋次導演的《學校》在日本本土引起極大迴響，不僅贏得好評如潮，更在各大頒獎禮中獨領風騷。本片乃日本庶民劇大導演山田洋次「學校」系列的第三集，今次的舞台設於職業訓練學校。十年前，小島紗和子的丈夫因過勞而去逝，遺下了一個患有自閉症的兒子富美男，紗和子獨力將他養大。當她被公司解僱後，為取得新职业,事业,工作岗位,职责，她唯有進行職業再培訓，到職業訓練學校進修，渴望,期望,盼望,企望可以過新日常,生存,生计,日子。在學校裡，紗和子認識了剛被一所大企業解僱的高野周吉。某日，他寄了一本書給她，開始了二人戀情的第一步。

　　奔波忙碌的现代化都市，男男女女为了生计疲于奔命，却往往让内心的情感无处安置。在东京某耐火材料制造公司上班的普通职员杉山正二（池部良 饰）这是这群大众中的一员，他眼巴巴地等待着升迁的机会，苦熬年头。婚后多年情感转淡，加上孩子的夭折，让正二和妻子昌子（淡岛千景 饰）的关系变得冷淡而微妙。无聊枯燥的人生骤起波澜，被称为“金鱼”的公司女职员金子千代（岸惠子 饰）闯入正二的视线，更让这个男人有了出轨的机会。原本便濒临崩溃的婚姻起始,开端,肇始,启始皲裂，昌子悲伤,难过,哀伤,痛心,悲伤,难过,哀伤,痛心,苦闷,悲伤,忧伤,痛苦,忧伤绝望，而正二也突然得到外派偏远分公司的调令。
　　杉山夫妇的关系受到严峻的考验……

　　酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的孩子,女孩,少女,千金百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘在意,关注,留意,重视礼物胜过在意,关注,留意,重视万兵卫是否是自己的亲生爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲……文子对爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲的行为颇为不满却又无可奈何。与纪子互有情意的青年远赴札幌职业,事业,工作岗位,职责，两人只能借书信传递挂念。儿媳与孩子,女孩,少女,千金的婚事一时间没有进展的渴望,期望,盼望,企望，这时万兵卫却因心肌梗塞而晕倒，不久转醒过来的酿酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……

　　节子（田中绢代 饰）和满里子（高峰秀子 饰）是情同手足的姐妹，和爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲过着相依为命的日常,生存,生计,日子，虽然个性迥然不同，但姐妹两人之间的感情一直十分要好。一晃眼数十年过去，节子和满里子都出落成为了亭亭玉立的大家闺秀，之后，节子嫁给了名为三村的男子，然而经济的萧条令三村失去了职业,事业,工作岗位,职责，整日 在家无所事事，只能借酒消愁。整个家庭的重担落在了节子的肩上。
　　某日，节子的初感情,爱情,情缘,情愫人从国外学成归来，并和节子取得了联系。婚姻日常,生存,生计,日子的枯燥和不满令节子有些心猿意马。得知了节子的心思，向来奔放新潮的满里子鼓励姐姐离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离三村，搜寻,寻觅,查找,探寻属于自己的欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦，可就在节子下定决心之际，却传来了三村的死讯。

　　与父母一起日常,生存,生计,日子的莲克一直是一个欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦欢乐,愉快,欢喜,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,欢畅,喜悦,欣喜的女孩，但这种欢愉,美满,欢乐,愉快,欣喜,喜悦,愉悦的日子起始,开端,肇始,启始出现了裂痕。妈妈和爸爸互相伤害对方，不断的争吵，最终决心,打算,计划,准备要分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,分别,离别,分离。自从来了转学子,门生,弟子,学员，她的学校日常,生存,生计,日子也有了变化，周围的一切使她无法承受。随着熟悉亲切的一切出现,产生,形成,酿成了变化，少女的内心世界也起始,开端,肇始,启始有了转变,变化,蜕变,变迁。

　　在山谷里一个名叫“温泉町”的小镇上，住着各种各样的人们，在一对老夫妇的家里沉睡着一个从山上摔下来丧失了意识的男人拓次。老妇人将他从医院接归家,返家,还家,归宅，每天自己进行精心护理。每天前去探望拓次的是一个有些痴呆的青年，因为是他第一个在山里发现了拓次，所以他比别人更在意,关注,留意,重视他。另外，还有住在水车场里的传次平老人；经营自行车存车场和小食堂的少年；在酒吧职业,事业,工作岗位,职责的菲律宾女人黛娅。拓次幼年时期的伙伴,好友,挚友,密友电器店的上村，经常忆起,追忆,回想,缅怀起他和拓次常去玩的在深山里的一所房子。当他听说现在一个名叫阿竹的老婆婆独自住在那里时，他去拜访了她。春去冬来，人们的日常,生存,生计,日子一点也没有变化，拓次还是静静地躺在那儿。有人提议用呼叫灵魂的办法试一试，结果也没什么效果。其后，到神社去看戏的黛娅和拓次在林中相会。经过这次不可思议的体验，他们两人又在山上的房子相会。他们看到干涸的井里涌出了水。上村在出现佛光的山顶，向拓次询问有关人的命运。从那以后，温泉的水比以前更热，再也看不到南亚来的女人们。
　　1997年日本电影学会奖特别奖
　　1997年日本蓝丝带奖最佳男演员
　　1997年日本映画大赏最佳男演员、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响
　　1996年蒙特利尔国际电影节评审团特別大奖
　　《电影旬报》年度十佳影片第3位，最佳导演奖

　　经过长达七年的修业之旅，绯牡丹阿龙（藤純子 饰）和组员飞车角（広瀬義宣 饰）返回故乡熊本，决心复兴爸爸,父亲大人,爹爹,老父亲一手创立的矢野组。路上，他们偶然救助了遭到追杀的青年富士松（待田京介 饰），因此与当地的黑帮荒木田组结怨。
　　随着明治时代的到来，日本全面进入工业社会。九州筑丰一带富足的煤矿得到广泛开发，为了提高运输速度，铁路的铺设被提上日程。然而这项计划触及了远贺川流域运煤船工的利益，他们和承包工程的帮派组织多次出现,产生,形成,酿成冲突。阿龙的叔父川边要次郎（嵐寛寿郎 饰）在冲突中受伤，不治身亡。他在临死前将组织托付给阿龙，并嘱托她一定要完成铁路的建设。继承叔父的遗志，阿龙全力推进工程的进行，因此和代表船工利益的堪藏（石山健二郎 饰）产生矛盾。另一方面，心怀不轨的荒木田组伊之助（天津敏 饰）时刻搜寻,寻觅,查找,探寻机会，准备一举摧毁铁路工程以及阿龙、堪藏的组织……

　　早已过了不惑之年的赤羽一兵（上川隆也 饰）是一个穷困潦倒的二流作家，他几乎没有出版过什么畅销作品，只能靠给低俗杂志写一些不入流的故事糊口度日。某天，赤羽收到一封来自监狱的信，而寄信人竟然是当年残忍杀害了四名年轻女性的“连环写真杀手”吴井大悟（武田真治 饰）。吴井风流倜傥，随是死刑犯的身份，却依旧透露着高傲和自信。坐牢期间，曾有数名女性给他写过求爱信，而吴井渴望,期望,盼望,企望借助赤羽的笔出版一本火露骨惹火的传记。渴望成名的赤羽接下这个委托，并按照吴井提供的资料走访相关人。谁知就在取材的过程中，一起与当年“连环写真杀手”作案手法相同的杀人案再度出现,产生,形成,酿成，他被迫卷入了充满血腥和诡异的谜团漩涡之中……
　　本片根据美国作家大卫•高登（Dvid Gordon）的同名小说改编。

　　《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离去,分离,离别,离别,分别,分离,别离,分散,远离,分离片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何起始,开端,肇始,启始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所呈现,显现,体现,展现,呈现,显现,体现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常出现,产生,形成,酿成在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有渴望,期望,盼望,企望和生存目的的孤寂,寂寥,冷寂,寥寂,孤寂,寂寥,孤单杀手，迫不得已不得不持续,延续,存续,连续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的展现,呈现,显现,体现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的圆满,完满,尽美,尽善总是让人久久陷于震憾。